明清景泰蓝的“款识”

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景泰年间景泰蓝的“款识”  明代的景泰蓝作品款识大多书写在器物底部或边沿,常见的有“大明景泰年制”、“景泰年制”、“大明景泰”和“万历年制”等。还有一点值得一提,那就是明朝景泰年间,当时的御前珐琅作将元代,明早期的非常漂亮的器物改型,并加上“景泰年制”款。 宣德的款识有以下几种: 1.阴刻双线“宣德年制”楷书竖写款。 2.阴刻双线“宣德年制”楷书横写款。 3.阴刻双线“大明宣德年制”楷书竖款。 4.方框掐丝填红釉“宣德年造”篆书款。 ...明宣德款识 其后是落“景泰年制”款的掐丝珐琅器,故宫收藏有100多件,这类器物存世量较大,其款字款识也风格多样。似乎景泰时期的珐琅器就是这一品种发展的最辉煌时期,历史上“景泰蓝”的美誉也由此而来。但实际上随着近些年我们对明代相关历史的重新考证,发现景泰皇帝朱祁钰在位仅七年,期间内忧外患国力衰弱,不太可能有实力制造如此众多的皇室专用精美珐琅器具。随着研究的进一步深入,相关专家学者终于发现其中许多落有“景泰年制”款的珐琅器其实是由元代和明初遗存的旧器经拼、补、改、配,加款补款后重新加工烧制而成。 ...明景泰款识 而另外还有一些落“景泰年制”款的珐琅器,是后世慕名仿制和改款的器具。景泰的款识计有三种:1.凸起镀金双龙环抱镌阳文“大明景泰年制”楷书款。 2.方框镌剔地阳文“景泰年制”楷书款。 3.阴刻“大明景泰年制”楷书横款。 景泰以后的天顺、成化、弘治、正德四朝未见有纪年款的掐丝珐琅器传世。其后,落“大明嘉靖年制”款的掐丝珐琅器目前也只一件,是个出土的掐丝珐琅龙凤纹盘,珐琅釉和鎏金土蚀严重,这是上世纪60年代从民间征集的,现藏于故宫。 万历朝的掐丝珐琅器款识有两种: ... 1.长方栏掐丝填红釉“大明万历年造”楷书款。 2. 长方框錾双线填红釉“大明万历年制”楷书款。 其后至明末也有一些掐丝珐琅器物修配和制作后落大明宣德年制、大明景泰年制、景泰年制等寄托款。但器物本身差距已很明显,与本朝器无任何可比性。明朝万历年景泰蓝款识  清代景泰蓝作品大多是阴刻的款识。另外就是在前朝无款的景泰蓝器物上打上前朝的款识或其他朝代的款典型的是清朝嘉庆以后至民国的几十年,由于内忧外患,本朝生产的景泰蓝极少,宫廷珐琅作几乎无事可做,大多处在收拾前朝遗物上,如重新鎏金,上蜡封砂眼,重新打款等。由于康熙雍正朝的景泰蓝几乎无款,乾隆朝也有部分景泰蓝无款。 清康熙景泰蓝的款识清乾隆景泰蓝的款识清嘉庆景泰蓝的款识清乾隆景泰蓝的款识清末商号款识乾隆年景泰蓝款识  因此才会出现有些明显是康雍朝的景泰蓝被打上“乾隆年制”,“大清乾隆年制”,“景泰年制”等伪款。个别康雍朝的景泰蓝被打上“康熙年制”或“雍正年制”款,但一看明显是后加的。有些乾隆朝无款的景泰蓝也被打上“乾隆年制”,“大清乾隆年制”款识,但与当朝的款有明显的区别,导致大家认为这些景泰蓝是后仿,假作真时真亦假。 康熙的掐丝珐琅器款识有: 1.方框镂空镀金“大清康熙年制”篆书款。 2. 阴刻“康熙年制”楷书款。 3. 錾阴文“大清康熙年制”楷书款。 雍正一朝很少制作掐丝珐琅器,但造办处档 ...雍正双方框蓝料款识  另外补充一些雍正时期的精品珐琅彩的款识则是双方框蓝料款识最为多见。   到了乾隆年间珐琅彩的款识,在雍正的基础上,增加了青花6字篆书款“大清乾隆年制”,这是由景德镇烧制白胎瓷器时预先写好的,也有在宫内书写的蓝料彩4字楷书款“乾隆年制”,外围方栏。以及横排篆书6字款。个别器物金彩或黑彩书写篆书或楷书款识。 元末明初的缠枝莲花纹  【明宣德】   珐琅器的装饰上延续了元末明初的手法,莲纹布局有时也会有不止一层,并且是由“∽”形枝条组织起来。 明宣德的缠枝莲花纹  【明代中期】   缠枝莲花纹呈两层、三层布局,整体布局更加趋于繁复,花朵、叶片变小,用于作为陪衬的小花苞显著减少有的甚至是不用。 明代中期的缠枝莲花纹  【明代晚期】   在景泰蓝的图纹中这是一个莲纹几乎退隐的时期,龙纹、八宝纹、灵芝纹、如意纹及各种折枝花卉和花鸟纹等等新的装饰花纹层出不穷,并更多用双线技法勾勒图案。缠枝莲花纹已经成为一种为其它花纹作陪衬的纹饰。花朵、叶片较明代中期更小,呈仰、俯布局。 明代晚期的缠枝莲花纹  【清康熙】   在清康熙年间珐琅器的图案布局主要是仿明代早期的风格,但花朵较小,并且多用双线技法勾勒,一般不衬托小花苞。 清朝康熙的缠枝莲花纹  【清乾隆】   到了清乾隆时代珐琅器的图案布局越来越规整,用双线技法勾勒花纹,花朵大小与康熙朝相近。枝叶的展转非常规范,但是略显缺少自然流畅的韵致。 清朝乾隆的缠枝莲花纹  【清代晚期】(清朝晚期的景泰蓝介绍)   清代晚期珐琅器的花纹依旧继承而且还特别刻意模仿乾隆时期缠枝莲纹的特点,但花朵的搭配就显得有些松散,花瓣较乾隆朝少,花心也与乾隆朝的不同。 清代晚期的缠枝莲花纹  因此如果想要收藏景泰蓝的话,就必须对各朝代珐琅器上的“缠枝莲花纹”有一定的了解,这样能够更加准确的为一件珐琅藏品断代,当然,因为珐琅器的发展跨越了几百年,所以不能太死板的套这些东西,对于这些知识,还是需要灵活的运用才好。 珐琅器欣赏  新接触珐琅器的人做简单的鉴定的话可以从珐琅器主要时代风格进行比较鉴定要容易些,这些时代风格主要是从款识、胎骨与型制、纹饰图案和珐琅釉料等几个方面体现出来的。   1.款识(明清景泰蓝的款识)   珐琅器的款不是随意而题的,都有一定的格式和规定。以上述几件珐琅器为例,三件炉底分别铸有减地阳文“大明宣德年制”、“大清康熙年制”、“大清乾隆年制”的楷体款识。仔细想想便可看出以上几件珐琅器款识的疑点,这些历来被视为稀世珍宝珐琅器,有着不同年号的款识,又都为宫廷御制品,在民间怎能同时出现在一起呢? ... 铜胎掐丝珐琅福寿周器垒(景泰蓝行业唯一荣获中国工艺美术百花金杯奖产品,钱美华大师作品)   人们一般将铜胎掐丝珐琅器称为景泰蓝,也有人称之为金属胎掐丝起线珐琅器。这类制品,由于采用 铜丝掐花起线的方法,通常被称作“铜胎掐丝珐琅”,这是景泰蓝的主导产品,市场上95%以上的景泰蓝均为“铜胎掐丝珐琅”,金、银胎掐丝珐琅由于胎体比较 贵重,市场需求也非常少,所以基本没有生产厂家。 二、金属錾胎珐琅器 ... 鎏金嵌珐琅银砚盒   金属錾胎珐琅器亦称“嵌珐琅”,是将金属雕錾技法运用于珐琅器的制作过程中。金属雕錾技法是古 代一种传统的金属器加工方法。远在商周时期,当时的工匠已将这种技艺广泛地运用到青铜器的装饰上,制作出许多装饰精美的青铜器工艺品。金属錾胎珐琅器的制 作工艺,是在已制成的比较厚的铜胎上,依据纹样设计的要求描绘出图案的轮廓线,然后用金属雕錾技法,在图案轮廓线以外的空白处进行雕錾减地,使得纹样轮廓 线凸起,再在凹下处施珐琅釉料,经焙烧、磨光、镀金而成。 三、金属锤胎珐琅器 ... 锤胎珐琅烛台   金属锤胎珐琅器简称“锤胎珐琅器”。按照图案设计要求,在金、铜等金属胎上锤出凹凸不平的图案 花纹之后,再在花纹内点蓝、烧蓝、镀金而成。珐琅呈隐起效果,恰似在金碧辉煌的地子上镶嵌的宝石,光彩夺目。锤胎珐琅工艺多用于制造七珍八宝等供器。锤胎 珐琅器和錾胎珐琅器的相同之处,都是在金属胎上直接运用金属加工工艺制作出凹凸的图案轮廓线。两者的主要区别在于,錾胎起线的珐琅器,是于金属的表面施以 雕錾减地的技法起了线来;而锤胎起线的珐琅器,则是在金属胎背面施以锤击技法,使表面起出线来。 四、铜胎 ... 清康熙画珐琅番莲双蝶纹花口盘   铜胎画珐琅又称“画珐琅”,俗称“烧瓷”。制作工艺是先在铜胎上挂釉,再用釉色绘纹饰,经填彩 修饰后入炉烧结,最后镀金而成。烧瓷工艺品一般有两类,一种是在胎体上精雕细錾或配上錾雕耳子花活进行配饰,然后彩绘;另一种是在光胎上进行彩绘。前者属 高档工艺品,后者为普及品。画珐琅大约于17世纪初经欧洲传入中国,主要流行于18世纪以后。现存最早的烧瓷制品是清康熙年间制作的《五福瓶》、《玉堂富 贵瓶》,造型精巧,色泽艳丽,描绘精细。清乾隆年间,在清宫供职的意大利画家郎世宁曾指导宫廷 ... 清同治---金地景泰蓝   金属胎露地珐琅器俗称“金地景泰蓝”。金属胎珐琅制品,多采用红铜制胎,这是由于红铜软,其延展性比较好,易成型,在制胎过程中不易开裂,且红铜与釉料的附着力比较好的缘故。 传世珐琅制品中亦有用黄金为胎者,其釉料显色比较鲜亮。有的作品只在轮廓线内填敷珐琅釉料,轮廓线外则显露金地,可谓灿烂辉煌。这类以金为胎的珐琅制品数 量很少,多为18世纪以后的作品。后来流行的金地景泰蓝,均彩用红铜胎,掐丝轮廓线为双线并行成纹样,或轮廓线相衔接处交代明确清晰,只在轮廓线内点填釉色,其余部位保留原胎 ... 银胎透明珐琅碗   透明珐琅器包括金属胎透明珐琅器和无胎掐丝透明珐琅器。金属胎透明珐琅器一般称为“透明珐琅 器”,俗称“银蓝”或“烧银蓝”。制作工艺是将具有透明性的各种釉料涂饰在做过艺术加工的金胎、银胎(或铜镀银胎)上,经几次饰涂烧结后,露出胎上的花纹。釉料一般用紫、蓝、绿、黄四色,可用单色,亦可用复色。器胎处理分錾花、锤花,或錾、锤兼用,或錾花之后再贴金片,或在透明珐琅上描金。银蓝釉料的烧 结温度低于景泰蓝釉料,但其透明度和细腻程度却高于景泰蓝釉料。银蓝的最大特点在于烧完后不用磨光就具有平滑细腻 ... 雍乾珐琅彩瓷器   金属胎综合工艺珐琅器是将多种加工技艺和珐琅釉综合施于金属胎上制成的,有人将这种制品称为 “复合珐琅”。它是两三种工艺融于一器的制品,如:以掐丝珐琅工艺与錾胎珐琅工艺相结合的珐琅器,或以画珐琅工艺、掐丝珐琅工艺、錾胎珐琅工艺相结合的珐琅器。珐琅工艺还可与镶嵌、錾花、累丝等工艺结合应用。这种综合工艺在清代乾隆年间以后的皇家金玉手工艺中经常使用。 八、机制景泰蓝 ... 机制景泰蓝5寸看盘   机制景泰蓝是1958年以后由艺人们研制成功的,是根据设计纹样开出凹凸形模具后,运用机制冲 压铜片的方法制出胎坯。这种机制冲压出来的胎坯在平面的铜板呈现出与掐丝相似的图案纹样,然后将冲压合格的平面四块或六块铜片焊成立体形,制成瓶、罐胎形。有的可以将平面坯弯成圆形后制成粉盒,也有的可以用上下两片焊接成立体小动物的坯形。由于机制冲压出的丝纹不可能达到很高的高度,所以在点填釉料并烘 烧后无须磨活。机制景泰蓝丝工纹饰较简洁,大多为小件成套的瓶、罐、粉盒等。 九、多种原料、多种工艺相结合的 ... 景泰蓝镶玉   多种原料、多种工艺相结合的景泰蓝俗称“景泰蓝结合产品”,是以景泰蓝为主体,结合其他诸如玉雕、花丝镶嵌、象牙、雕漆、红木雕刻,以及内画工艺等多种原材料和工艺技术加工制成的工艺美术品。 十、金属胎平面掐丝珐琅画 景泰蓝装饰画-马蹄莲   传统的景泰蓝工艺大多用于三维工艺造型,如器皿类的瓶、罐,陈设类的塔、鹤、马等。后来艺术家 将绘画等引入景泰蓝工艺,形成了绘画与景泰蓝工艺相结合的新画种——金属胎平面掐丝珐琅画(景泰蓝工艺画),简称“景泰蓝装饰画”。在工艺制作程序上,金属胎平面掐丝珐琅 画与一般景泰蓝的制作工艺基本相同。但是,从立体到平面,景泰蓝在装饰画中有了更为广阔的艺术表现空间。景泰蓝装饰画在创新中大胆借鉴油画、工笔画、写意 画、漆画、版画,以及民间剪纸的技法和意韵。景泰蓝装饰画除有单幅之外,还有一块块拼 ... 景泰蓝铂晶画 贵妃醉酒   木胎平面掐丝珐琅画又称“景泰蓝铂晶画”、“沙画”,是艺人们在七十年代初发明 的。之所以称为景泰蓝铂晶画是因为其工艺借鉴了景泰蓝中的掐丝、点蓝工艺,且色彩均使用景泰蓝釉料。只是在制作过程中不经烧制,用的丝并非铜丝,而是用扁 铝丝。其制作原理是先在木板上进行掐丝、点蓝、喷胶、干燥,最后在表面铺上树脂,配上外框。由于景泰蓝釉料比较贵重,成本高,2005年以后,大部分景泰 蓝铂晶画都不再使用景泰蓝釉料,而是采用细沙染色来代替。严格说,景泰蓝铂晶画并非景泰蓝类别中的一种。 ...