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[木器] 明式家具之橱柜的四种基本形制赏析

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发表于 2021-1-2 04:34 | 显示全部楼层 |阅读模式

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明代橱柜的主要用途是储藏物品。柜的形体较大,有两扇对开的门;橱的形体较小。在橱面之下有抽屉。明代柜橱的形制很多,有圆角柜、方角柜、两件柜、四件柜、亮格柜、闷户橱等。

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圆角柜
圆角柜全部用圆料制作,顶部有突出的圆形线脚(柜帽),故名。立柱与腿不分开,以一根圆料制作而成。门与柜体不以合页(即铰链)结合,而是采用木门轴直接插入。柜顶沿口突出,并有明显的例脚,上收下分,俗称“外八字”,这些都是明代圆角柜的基本特征。圆角柜稳重大方,坚固耐用。
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. \6 o4 l& B4 T- f1 W0 I' U0 n晚明 黄花梨木轴门圆角柜
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圆角柜设计是明式家具中颇具智慧的代表。“A”字形造型赋予圆角柜精致优雅兼具平衡稳固的优点,又使得柜门打开后可自行关闭。因造型特殊,成对陈设两柜中间有一道斜缝隙,单独摆放反而更有韵味。此件圆角柜柜门与两侧柜帮均为独板做,用料讲究程度可见一斑。纹理生动流畅,且保存完好。其柜帽喷出,装有栓杆。柜门纹理流畅,上施长方形面叶、吊牌,无柜膛,底枨下安光素的刀牙板,整器榫卯严谨。别例比较:上海卢湾潘允征(卒1589年)墓出土了大批家具明器,这批模型真实地反眏了当时的实物,其中包括与现例非常相似的典型明代圆角木轴柜。

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明末清初 黄花梨瘿木面圆角柜
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明式圆角柜因四腿明显收分,所以不宜成对陈设。此柜简洁舒展,明风灿然,可称妙品。古典家具中明式的简约明快与清式的繁复华美成就了两种极致,无论褒贬,总是风格灿然的巅峰之作。但需要指出,并非明代具简、清代具繁;不雕就简,雕多就繁。似乎自从黄花梨家具以来,这两种截然不同的取向就各自执拗的一直传承下来,从未偏废。


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方角柜
方角柜基本造型与圆冷柜相同,不同之处是,柜体垂直,上下同大,四角见方,没有侧脚,一般门与柜体以合页结合。。一两件柜由两件柜子组合而成,故名。顶部是矮柜,下部是较高的立柜,又称“顶竖柜”。拼合方便、易于搬动,为明代常用家具之一。若以四件组合,则称为四件柜。

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明末 黄花梨顶箱带座小四件柜

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此立柜与顶箱结构相同,只是顶箱带锼壸门轮廓的卷草纹底座,而立柜四柜足着地。柜顶以格角榫攒边框镶面心板,下装二根穿带出梢支承。抹头可见明榫。四根方材柜足上以粽角榫与柜顶边框结合,出一透榫,侧面打槽纳入黄花梨独板心板的柜帮。柜门可装可卸,用标准格角榫攒边框平镶木纹华美对称面心板,顶箱与立柜皆如是。立柜门下两根横枨中平镶挡板下安沿边起线卷草纹壸门式牙条。草纹牙子二端打槽嵌入柜脚,上以齐头碰底枨。左右两面安相似牙条。顶箱结构相同,只不备挡板部份而带底座、柜身安圆铜活,四合页,面叶,纽头与吊牌皆用白铜做。立柜内中央有格板装两具抽屉,抽屉面均带白铜面页与拉手。顶箱内只安格板。

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明末 黄花梨方角炕柜
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柜顶为格角榫攒边框平镶面心,下装二根穿带支承。抹头可见明榫。四条方材柜脚上端以粽角榫纳入柜顶框,内沿起线与抹头立面下沿和柜帮下底枨的线脚连接。柜帮及背板落堂装板心。柜门为标准格角榫攒边框,以两根横枨分为三段,落堂镶心板,上安沿边起线圈口牙子。柜内安格板装两具抽屉,门下有起线壶门轮廓牙条雕卷草纹,两端嵌入腿足,上端齐头碰底枨。左右两面及后方安素面牙条,柜身装形状美观的白铜面页,钮头、吊牌及合页。器雅成对,置炕尤佳。
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亮格柜
亮格柜实际为架格和柜子的组合物。常见形式架格在上,柜子在下,上可陈列文玩,下可储放书籍或物品。因上格透空明亮,故名。盛行于明代万历,亦称万历柜。

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* u( B6 w. E) D& j% z清早期 黄花梨上格双层亮格柜成对
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成对亮格柜,十分难得。黄花梨制,造法典型。后背装板,上格双层,正面均装攒斗云纹形的壸门券口,两侧面的壸门券口则落在透雕花卉纹、曲尺纹的栏杆上,设计巧妙,秩序井然,使规则的方正柜体活泼有生趣。两层通透空敞的亮格内,可放书籍、卷轴、器物,堪称书斋雅物。下面柜子双开门,镶长方委角面叶及合页,镂空花篮形吊牌。门内顶端设抽屉两具。柜腿间刀牙板上铲地浮雕卷草纹,侧面牙板亦施卷草纹,纹饰生动流畅。整器包浆纯熟莹润,装饰繁简得宜,新颖动人,从各个部位都能看出匠师的精心设计,尤以中部的简约来间隔上下的华丽,甚见匠心。

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明末清初 黄花梨上格双层亮格柜成对
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成对亮格柜,采用方材,双层,上格不用后背板,设栏杆。栏杆以短材攒接出曲尺纹图案,简约整洁。亮格宽敞,陈设方便。柜内上层设抽屉两具,又加一屉板,增加了实用性。传世实物中,上格单层者多于双层。此对柜选料优良,比例适宜,光素无饰,柜腿间安简洁的刀牙板。成对流传,颇为不易。四扇门板一木对剖。  t" f. R6 b! H5 s5 m9 v' q$ P  B

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闷户橱
闷户橱颇似桌案,只是在案面之下有抽屉,有两个抽屉或三个抽屉,称为连二橱或连三橱。抽屉之下又有间仓(即暗仓),故名“闷户橱”。既能陈放、储存物品,亦可作桌案之用,非常实用,为典型明式[url=]家具[/url],至今江市民间仍有沿用。
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明末清初 黄花梨素联三闷户橱
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联三闷户橱因有三具抽屉而得名,闷户即抽屉下暗藏柜膛,能作储藏空间。此橱以黄花梨为材,体量宽大,色韵古拙,橱面两端平直,方材腿足,腿足外与橱面之间夹饰透雕优美卷云纹起线挂牙,腿足间横枨以格肩榫纳入腿足形成上下两个空间,上装三具抽屉,其上以浅浮雕雕琢简洁的卷云纹壶门,铜饰件采用圆形面叶,上推钮头及拉手,制作亦是颇为精致。下打槽装入二块以格肩榫矮老分隔的芯板。底枨下牙条装饰简洁利落。整件闷户橱美观大方,虽无繁饰,却以周正的造型,严谨的线条,适度的比例,简练的轮廓取胜,清秀隽永。闷户橱是一种具备承置物品和储藏物品双重功能的家具。乃是明末至清初北京大户人家流行的家具款式,除了可陈设文玩,亦可作供桌使用。此件联三闷户橱整体包浆沉着,原配金属件状态完好,为少见的明末清初家具传世品,时代特征明显,甚为少见。
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, i) E( u/ n5 b1 H/ g明晚期 黄花梨螭龙纹联二闷户橱
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橱面无翘头,抽屉脸不贴券口,除牙条雕缠莲纹,其它部位皆雕螭纹,近似草龙,尾部卷转,不满构件的空间。闷仓立墙、抽屉脸采用了落堂踩鼓发造法,使花纹显得醒目饱满。抽屉脸正中铜活处,浮雕下垂的云头纹,中留空白,专为安装铜饰件而设计。闷户橱上的铜饰件,圆形和方形的面叶最常见,而此橱为窄长的面叶提供了实例,另一实例可见王世襄《明式家具珍赏》及《明式家具研究》上所刊登的黄花梨雕花联二橱。两者几乎一致。



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发表于 2021-1-2 04:39 | 显示全部楼层
明代家具的种类及艺术特色! W) c' @  z( g0 ?
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明代家具是我国家具史上最辉煌的时期.现在国际社会上承认并追求的中国古典家具,主要是指这一时期的作品。但也有一些业内人士在谈到明代家具时,往往与清代家具并称为“明清家具”,这是不妥切的。因为这两个时期的家具,工艺、造塑、装饰等艺术风格及历史价值都是两个概念。风格,直接孕育了明代家具。那么明代家具的主要特征何在呢?一般不使用动物胶,而且其光洁度非常高。这样的家具结构,如果没有相当的先进工具是办不到的。明代家具是在宋元家具的基础上发展起来的,尤其是宋代家具重比例、结构严谨、线条优美的首先是制作工具先进。…中国传统家具从明代至清前期发展到了顶峰,达到了历史上的最高水平.而且在世界家具史上独树一帜,自成体系,具有显赫的地位。这个时期的家具,采用了性质坚硬的硬木材料,在制作上榨卯严密精巧,造型上简练典雅,风格独特。由于这一时期的家具具有共同的时代风貌与特色,而且制作年代以明朝为主,因而被称为“明式家具”明朝中期以后,随着资本主义生产方式的萌芽,市民文化与市民审美意识逐渐生长,新的文化思想与审美趣味开始为文人所接受.在绘画方面出现了抒发个性又富于独创精神的文人画诸家诸派。当时的苏州因为远离帝京…明代古典家具风格特点的了解和掌握,是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特点,细细分析有以下四点:1.造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。我们看以上图中的明代家具,其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例,都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具,其上部与下部,其腿子、枨子、靠背、搭脑之间,他们的高低、长短、粗细、宽窄,都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合,没有多余的累赘,整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条,均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济线条挺而不僵,柔而不弱,表现出简练、质朴、典雅、大方之美。2. 结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构,极富有科学性。不用钉子少用胶,不受自然条件的潮湿或干燥的影响,制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间,镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等,既美观,又加强了牢固性。明代家具的结构设计,是科学和艺术的极好结合。时至今日,经过几百年的变迁,家具仍然牢固如初,可见明代家具的卯榫结构,有很高的科学性。3.装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法,可以说是多种多样的,雕、镂、嵌、描,都为所用。装饰用材也很广泛,珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等,样样不拒。但是,决不贪多堆砌,也不曲意雕琢,而是根据整体要求,作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上,作小面积的透雕或镶嵌,在桌案的局部,施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰,但是整体看,仍不失朴素与清秀的本色;可谓适宜得体、锦上添花。4.木材坚硬、纹理优美从以上图片中,可以明显看出,明代家具的木材纹理,自然优美,呈现出羽毛兽面等膝陇形象,令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势,发挥硬木材料本身的自然美,这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材,多数为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。这些高级硬木,都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时,除了精工细作而外,同时不加漆饰,不作大面积装饰,充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长,形成为自己特有的审美趣味,形成为自己的独特风格。这是明代家具的又一特点。明代家具的风格特点,概括起来,可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话,也可说四个特点,不是孤立存在的,而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。当我们看一件家具,判断其是否是明代家具时,首先要抓住其整体感觉,然后逐项分析。只看一点是不够的,只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系,互为表里,可以说缺一不可。如果一件家具,具备前面三个特点,而不具备第四点,即可肯定他说,它不是明代家具。后世模仿上述四个特点制的家具,称为明式家具。明代家具种类:灯挂椅:因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。灯挂椅是明代最为普及的椅子样式。也可以说是自五代和宋以来的普及样式。明代灯挂椅的基本特点是:圆腿居多,搭脑向两侧挑出,整体简洁,只作局部装饰。有的在背板上嵌一小块玉,或嵌石、嵌木,或者雕一简练的图案。座面下大都用牙条或券口、圈口予以装饰。四边的枨子,有单枨、有 双枨、有的用“步步高”式(即是前枨低,两侧枨次之,后枨最高。)而在落地枨(也叫踏脚枨)下,一般都用牙条。两后退有侧脚和收分。整体 感觉是挺拔向上,简洁清秀,这是明代家具造型的特点。所以,灯挂椅的造型,可以说是明代家具的代表作。灯挂椅的木质,民间多用据木和榆木,高级家具多用黄花梨、紫檀、鸡翅木等。四出头官帽椅:基本特点是搭脑和扶手的两端,都要出头。这种搭脑出头的样式,好似明代官员所带的有帽翅的官帽,即由此而得名。四出头官帽椅的扶手、联帮棍(扶手与座面之间的竖枨,也叫镰把棍,因其形如镰刀之柄) 、鹅脖(扶手前端与座面之间的竖枨,即前腿的上半截),这些枨子的线形变化丰富多样。横竖支架的交角处,也用牙子装饰。这些是四出头 官帽椅的主要特征。官帽椅:也叫南式官帽椅,它的主要特征是搭脑和扶手都不出头。余者与四出头官帽 椅是一样的。圈椅:自五代《宫中图》和宋人画《会昌九老图》以后,见者不多,到了明代圈椅始又兴起。圈椅,俗称罗圈椅,就是言其后背搭脑与扶手,是由一条流畅的曲线组成。这条曲线圆滑、流畅似罗圈,它的椅背搭脑,与元代的圈交椅很相似,一条曲线顺势滑至前方,形成两只扶手。扶手两端或出头向外翻卷,或者不出头、直接与鹅脖 相接而下,成为一个整体。玫瑰椅:名称来历,不得而知。明代家具中,流传下来的玫瑰椅事物,为数不少。可见玫瑰椅在明代,是很受欢迎的流行式样。玫瑰椅的基本造型是:椅背较低、背高度与扶手高度,相差无几。扶手、靠背与腿子,圆棍形居多。靠背无侧脚,直立于座面。玫瑰椅的座部以上部分,独自特色,以秀美著称。靠背上,大都有装饰,或用券口牙子,或用雕花板。在座面之上,大都设横枨,横枨中间或取矮老支撑、或取卡子花支撑、起到打破低矮靠背的沉闷感。明代玫瑰椅,多为圆腿。方腿 圆的玫瑰椅,多为清代作品。交椅:是马扎的发展,也可以说是带靠背的马扎。在宋代和元代,有直背交椅,也有圈背交椅。可是到了明代,直背交椅就比较少见,只留下圈背的一种了。所以也就将圈背的交椅,直接呼为交椅了。交椅的椅圈,由三节或五节榫接而成。整个椅圈也是一条流畅自如的曲线。座面有皮制与绳编之分,背板有光洁与雕嵌之别。靠背之下,依然是八根棍交结而成。可以折叠,便于交游或野外露天使用。古时行军、作战,或郊游,多携交椅。见于画作和文字记载是很多的。因为可以折叠,必有许多交叉的关节,凡是交关之处,多用金属件。不仅坚固,更增光彩。有的在背板两侧、扶手、或腿子上,施以牙子装饰方凳:凳子的祖先,原是指上床用的登具,相当于脚踏,后来才被用来作为坐具。最早见的凳子形象,是汉代墓室壁画上的腰鼓形圆凳,和北魏敦煌壁画上的方凳。经过一千多年的发展,到了明代,凳子式样已经很多,造型也更优美了。明代凳子分方凳、圆凳两大类。造型方面,主要有无束腰和有束腰两种。无束腰的都是直腿,有束腰的方腿为多,而且多用曲腿或三弯腿。腿下端,多作内翻、外翻等处理。有的地区把方凳和圆凳,统称为;有的地区则统称为。不论有多少叫法,他们的基本特点是共同的,那就是指没有靠背的坐具。按现代的习惯,还是称凳子为好。条凳:是长条形座面的凳子,四腿向外撇成八字形,俗称“四腿八七”。这种条凳为普通式样。与条凳类似的还有春凳、板凳等。春凳的典型作法是:使用硬杂木本色或刷色罩油,四边加牙子、吊头,座面是落堂式,有硬木或藤心等不同处理。板凳也是条形座面,只是比较简单、质朴。一般只是用硬板座面,杂木制作的粗用凳子。坐墩:明代坐墩以圆形为多,又多在座面之下,底座之上的两端,雕一道弦纹,在弦纹饿中间,又雕出一排鼓钉。既简单、又有古雅之趣。因此,坐墩也被称作鼓墩。坐墩的造型,有开光和不开光之区分。开光就是在鼓身雕出不同形状的亮洞。座面的式样有海棠、梅花、瓜形、椭圆形等等不同形状。木制坐墩多用紫檀、花梨、红木等贵重木材。也有仿藤、仿竹节的木制坐墩。冬天上面覆盖皮、毛织物,夏属就用藤面。墩,是一种精巧的、富于装饰性的家具,所以贵族和士大夫家中,不可缺少坐墩。月牙桌:就是半圆桌,取圆桌的一半。月牙桌有直腿、三弯腿、蚂炸腿等不同形式。腿下有马蹄足或带有托泥,桌面之下,有的有束腰,有的无束腰。炕桌:此是配合人们坐在炕上使用的矮桌,所以也可以叫矮桌。炕桌是北方特有的家具,因为地理和气候的原因,北方形成了屋广炕大,多在炕上活动的生活习俗。无论是吃饭、喝茶、读书、写字、甚至冬日待客等,都在炕上。一年里,在炕上活动的时间和机会较多,所以北方兴用炕桌。炕桌还有体积小、重量轻、易于搬动的优点,用时摆上,不用时可撤下来立于不碍事的角落。在夏季,还可以移到室外。炕桌的用途很广,是北方家庭必备的家具。明代炕桌,是矮桌的辉煌时代,造型更加美观,式样更加丰富,用材和作工也更加讲究。成为明代家具中不可忽视的一个品种。平头案:其特征就是案面平直,两端无饰。平头案的式样也是丰富多彩的。在卯榫结构、装饰,以及局部处理上,可说千变万化、千姿百态。翘头案:其主要特征就是案面两端向上翘起,明代称为"飞角"。翘头案多用挡板加以美化。架几案:其造型特征是:两端为两只几子,架起案面。其特点是两头几子与案面,不是一体,而是分体的家具,装配灵活、搬运方便。历来受文人的宠爱。圆角柜:其特征是都用圆料,四立柱与腿子连成一气,是一块木料制成。更主要的是它没有合页,其门与柜子的结合,是门轴插入的作法。圆角柜有明显的侧脚。柜顶也有喷出的柜沿。方角柜:其特征是柜体的各面都是垂直的,没有侧脚。柜顶也没有喷出的柜沿。而门扇与立柱之间是铜合页。闷户橱:它是桌案与柜橱的结合体。陈放、储存两种功能兼而有之罗汉床:是一种三面设围子的床,又称作弥勒榻。大概是因为僧人常用,或者是因为在崇尚佛教的时期,世人与僧人谈经论道时常坐此床而得名。架子床 :其三面设围,四角又设立柱、床顶有床盖,形成一个四面搭架子、中间为独立空间的大床。因为床上有架子,所以叫架子床。江南民间至今仍喜用架子床。面盆架:面盆架有高低之分,高面盆架多为六腿、整体结构。两条后腿高长,上部搭脑两端出头,上挑,中有花牌。搭脑之下常有挂牙护持。低面盆架,一般都取朴素无饰的式样。有三腿、四腿、六腿等不同式样。结构上有整体和折叠两种。随着手工业的进一步发展,家具成了流通的商品,许多文人雅士参与了室内设计和家具造成型研究。这些都促成了明代家具的大发展。明代家具在继承宋代家具传统的基础上,发扬光大,推陈出新,不仅种类齐全,款式繁多,而且用材考究,造型朴实大方,制作严谨准确,结构合理规范,逐渐形成稳定,鲜明的明代家具风格,把中国古代家具推向顶峰时期。
关于明代家具的书籍
  http://book.coatren.cn/98/17430.shtml
  这类家具的主要用途是储藏物品。柜的形体较大,有两扇对开的门;橱的形体较小。在橱面之下有抽屉。明代柜橱的形制很多,有圆角柜、方角柜、两件柜、四件柜、亮格柜、闷户橱等。
  圆冷柜全部用圆料制作,顶部有突出的圆形线脚(柜帽),故名。立柱与腿不分开,以一根圆料制作而成。门与柜体不以合页(即铰链)结合,而是采用木门轴直接插入。柜顶沿口突出,并有明显的例脚,上收下分,俗称“外八字”,这些都是明代圆角柜的基本特征。圆角柜稳重大方,坚固耐用。
  方角柜基本造型与圆冷柜相同,不同之处是,柜体垂直,上下同大,四角见方,没有侧脚,一般门与柜体以合页结合。。一两件柜由两件柜子组合而成,故名。顶部是矮柜,下部是较高的立柜,又称“顶竖柜”。拼合方便、易于搬动,为明代常用家具之一。若以四件组合,则称为四件柜。
  亮相柜实际为架格和柜子的组合物。常见形式架格在上,柜子在下,上可陈列文玩,下可储放书籍或物品。因上格透空明亮,故名。盛行于明代万历,亦称万历柜。
  闷户橱颇似桌案,只是在案面之下有抽屉,有两个抽屉或三个抽屉,称为连二橱或连三橱。抽屉之下又有间仓(即暗仓),故名“闷户橱”。既能陈放、储存物品,亦可作桌案之用,非常实用,为典型明式家具,至今江市民间仍有沿用。
  http://www.cangdian.com/Doc/zhishi/html/060116102834_4.html
  http://www.365f.com/jjsj/xx_desc.asp?name=568
  很多时候,人们在追寻心目中的理想家园时,总不自觉犯上“顾此失彼”的毛病,往往在千挑万选觅得心水家居后,因为客观环境因素缺失,或者主观装修装潢不当,而显得美中不足,功亏一篑。
  作为家居设计师的Alycia对此有着自己独到的见解。她说:“明代古家具蕴含上千年悠久历史和传统,独具匠心,别树一格,我相信把明代家具和现代简约家居潮流兼收并蓄的装修风格,已经越来越受到欢迎。”
  Alycia说:“我所选用的明代家具,好些已有超过150年的悠久历史。明代家具的时代标志,是硬木家具的形成和流行。所谓硬木家具,指的是紫檀、黄花梨、鸡翅木、红木、黄杨、铁力木等优质硬木所制成的家具,以木质而为名。
  “这些硬木质地坚实细密,花纹清晰,色泽深纯,制成家具典雅古朴,既实用又美观。此外,明代家具铆榫结构,不用钉子,少用胶,不受自然条件的潮湿或干燥影响,制作上采用攒边等作法,给人一种天衣无缝的感觉。”
  谈到采用中国明代家具,会否令家居显得“过时”、“陈旧”,对此,Alycia自有一套看法。
  “一些人可能会觉得中国家具太过厚重复杂,但从我们选用的家具中,你可以看出明代古家具其实线条非常简洁,富有现代感。此外,摩特纳的阁楼都是三房式和四房式的大型单位,居高临下,面向泳池。所有这一切优点,都帮助我成功地营造出新旧家具装潢巧妙配搭的简约美感。”
  http://www.hm-3223.net/html/showinfo.asp?ArticleID=322
  我帮你找了那么多应该够你写了吧
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明代家具和清代家具有什么区别
明代家具和清代家具的区别:
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1、造型和表现样式 。
清代家具在造型上与明代家具的风格截然不同,首先表现在造型厚重上,家具的总体尺寸比明式家具要宽,要大,与此相应,局面尺寸、部件用料也随之加大。
清代家具的样式也比明朝繁多,如新兴的家具太师椅,就有三屏风式靠背太师椅、拐子背式太师椅、花饰扶手靠背太师椅等多种。
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2、装饰风格上
明代装饰较少,质朴简洁,没有镶嵌和雕镂,只有极少雕刻;清代家具喜于装饰,颇为华丽,应用雕、嵌、描、堆等工艺手段。雕与嵌是清式家具装饰的主要方法。有些清式家具为装饰而装饰,雕饰过繁过滥,也成了清式家具的一大缺点。
3、用料上
明代家具以黄花梨木为主,极少使用其他木材。而黄花梨木家具,又以桌椅、橱柜较多。明末清初由于黄花梨木匮乏而改用紫檀木加工制作。清中期以后逐渐使用鸡翅木、酸枝木、铁力木、花梨木等
明代家具的特点?
明式家具并不是指明代家具。明代家具,是专指在明代制作的家具。明代家具是时间概念,而明式家具则是艺术概念。两者有着本质区别。明式家具是我国明代形成的一项艺术成就,被世人誉为东方艺术的一颗明珠。在世界家具体系中享有盛名。 明式家具有如下风格特点: 1、造型大方,比例适度,轮廓简练、舒展。 2、结构科学合理,榫卯精密,坚实牢固。 3、精于选料配料,重视木材本身的自然纹理和色泽。 4、雕刻红脚处理得当。 5、金属饰件式样玲珑,色泽柔和,起到很好的装饰作用。 关于明式家具的风格特点,王世襄先生在《明式家具的品》和《明式家具的病》两篇文章中有把明式家具的优点和不足分析的已很全面。他把明式家具归纳为五组,共十六品。分别为: 第一组:简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆。 第二组:浓华、文绮、妍秀。 第三组:劲挺、柔婉。 第四组:空棂、玲珑。 第五组:典雅、清新。 在明式家具中,并不是完全的尽善尽美,也有不尽人意和不足的便子。王先生把它们归纳为"八病"。分别为:繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。 明式家具没有时间限制,不仅明代的优秀家具称为明式家具,清代初期的家具仍保留着明式的风格特点,仍属于明式家具。后来乃至我们今天按明代式样仿制的也属于明式家具。不论研究家具的还是收藏、制作古典家具的,都要读一读王先生的这两篇文章。 一般是指我国明代至清代早期(约当公元15—17世纪)所生产的,以花梨木、紫檀木、红木、铁力木、杞梓木等为主要用材的优质硬木家具。由于制作年代主要在明代,故称叫“明式”。它是在宋代、元代家具基础上发展起来的,并在工艺、造型、材料、结构上都有重大突破。明式家具一直被誉为我国古代家具史上的高峰,是中国家具民族形式的典范和代表。在世界家具史上也独树一帜,自成体系,具有显赫的地位。具有造型淳朴、大方,结构简练,突出木材天然纹理,不添加繁琐装饰,注重实用、美观等特点。在中外享有盛誉。明式家具品类齐全,按使用功能大致分为六大类。①坐卧类。有凳、墩、椅等。②承具类。有几、桌、案等。③卧具类。有床、榻等 ④ 庋具类。有盒、匣、奁、箱、柜、橱等。⑤架具类。有面盆架、镜架、衣架等。⑥屏具类。有砚屏 、炕屏等 。明式家具采用榫卯接合方式的框架结构,榫卯种类繁多,斗拼巧妙,结合牢固。明式家具多选用紫檀、花梨、红木等质地坚硬、纹理细密、色泽光润的木材。漆饰方法有桐油、擦蜡、大漆、雕漆等。还有式样细致精巧的金属配件起辅助装饰作用。 明式家具的主要特点是采用木架构造的形式,形成了别具一格的形体特征,造型简洁、单纯、朴质,并强调家具形体的线条形象,在长期的形成、发展过程中,确立了以“线脚”为主要形式语言的造型手法,体现了明快、清醒的艺术风格。同时,明式家具不事雕琢,装饰洗练,充分地利用和展示优质硬木的质地、色泽和纹理的自然美;加上工艺精巧,加工精致,使家具格外显得隽永、古雅、纯朴、大方。明式家具比例的合度和谐;体现了完美的尺度与人体功学的科学性;合理、巧妙的榫卯结构和加工工艺,都充分地反映了“明式”的卓越水平。所以,明式家具被称之为明清工艺美术宝库中的明珠,是中国封建社会未期物质文化的优秀遗产。 明式家具的造型结构十分重视与厅堂建筑相配套,线条组合给人疏朗空灵的艺术效果,与繁复奢华的清式家具相比,明式家具以清新素雅、简练概括而取胜,因此在古家具市场中,一直流行着“十清不抵一明”的说法。
明代家具对现代家具的影响
王世襄的《明式家具研究》看过吗?
只要认真研读过这部中国古典家具的圣经,你这论文就很好写!
描写家具的作文两百字
我们家可是超级……,你一看我们家的状况,就会油然而生出一种同情啊!!!
先来看看我家的椅子,你看,上面全部都是补巴,左一个,右一个,简直让人没法坐,据说,这是我爷爷的爷爷的爷爷传下来的,但是他还是我们家年龄最小的哩。“哎呀!”你听,不知是哪位倒霉鬼又被我家板凳摔了个四脚朝天。
再来看看我家的床,是最最最原始的木板床,上面的木板已经残缺不全了。我一生下来就睡在着咯的人生疼的床上,所以现在什么肩周炎,腰腿疼痛啊,全部都向我袭击来了。这个床历史更悠久了,这是我奶奶的曾爷爷的奶奶传下来的,历史可是Very悠久了吧!!
来看看我的镜子吧!这个镜子呢,是古铜色,可不是玻璃涂上了颜色哈!这个呢是我家祖先流传下来的,是我家的传家之宝!听奶奶讲,这个是有极高的历史价值,
有多位历史学家登门拜访,希望将这面镜子买下,供他们研究呢!但是,奶奶说,她想把它捐给博物馆(真是!到了博物馆,历史学家就可以研究了嘛!)。
现在,我终于写完了这篇文章,据统计,我写它花了3年,椅子摔跤4次,椅子垮台29次。我多次向母亲请求给我们家换换家具,可是她却说,这是历史美(实际就是不想花钱~~)。天,谁来救救我!!!
明代家具的特色有哪些
对于明代家具风格特点的了解和掌握,是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特点,细细分析有以下四点:
造型
严格的比例关系是家具造型的基础。我们看以上图中的明代家具,其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例,都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具,其上部与下部,其腿子、枨子、靠背、搭脑之间,它们的高低、长短、粗细、宽窄,都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合,没有多余的累赘,整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条,均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济,线条挺而不僵,柔而不弱,表现出简练、质朴、典雅、大方之美
结构
明代家具的榫卯结构,极富有科学性。不用钉子少用胶,不受自然条件的潮湿或干燥的影响,制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间,镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等,既美观,又加强了牢固性。明代家具的结构设计,是科学和艺术的极好结合。时至今日,经过几百年的变迁,家具仍然牢固如初,可见明代家具传统的榫卯结构,有很高的科学性。
装饰
明代家具的装饰手法,可以说是多种多样的,雕、镂、嵌、描,都为所用。装饰用材也很广泛,珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等,样样不拒。但是,决不贪多堆砌,也不曲意雕琢,而是根据整体要求,作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上,作小面积的透雕或镶嵌,在桌案的局部,施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰,但是整体看,仍不失朴素与清秀的本色;可谓适宜得体、锦上添花。
木材
明代家具的木材纹理,自然优美,呈现出羽毛兽面等膝陇形象,令人有不尽的遐想。明代家具充分利用木材的纹理优势,发挥硬木材料本身的自然美,这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材,多数为黄花梨、紫檀等。这些高级硬木,都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时,除了精工细作而外,同时不加漆饰,不作大面积装饰,充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长,形成为自己特有的审美趣味,形成为自己的独特风格。这是明代家具的又一特点。明代家具的风格特点,概括起来,可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话,也可说四个特点,不是孤立存在的,而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。当我们看一件家具,判断其是否是明代家具时,首先要抓住其整体感觉,然后逐项分析。只看一点是不够的,只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系,互为表里,可以说缺一不可。如果一件家具,具备前面三个特点,而不具备第四点,即可肯定他说,它不是明代家具。后世模仿上述四个特点制的家具,称为明式家具。
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发表于 2021-1-2 04:43 | 显示全部楼层

1 n) b9 y6 ]/ v' c# s浅谈明代家具的识别与鉴赏) q& f: R# W( D

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 图示的几件明作大漆椅皆为藤面,可见藤面乃是中高档椅子的通常做法,取其舒适,节省木料并非主要目的。

  上一期的文章指出了明代椅子中的连帮棍演变轨迹大致为:竹瓶顶花式→竹瓶式→直棍大小头式→S形大小头式,笔者在这里将结合实物进一步展开论证和分析。明代家具的地域流派区分并不明显,方背扶手椅的靠背可以比四出头椅做得矮一些,适合靠窗摆放,在无炕的南方制作相对较多,四出头椅则靠墙摆放更有气势,在北方制作相对较多,故有“南官帽椅”和“北官帽椅”之称谓,二者都并非属于地方性的家具。

  明后期 朱黑漆北官帽椅(图1)

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明后期 朱黑漆北官帽椅

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  又称“四出头”,高103厘米,宽73厘米,深45厘米。

  椅子的扶手为三弯外撇式,而连帮棍则为竹瓶式,舍去了横向的花朵或荷叶,与弯曲的椅子扶手衔接更加流畅协调。其扶手的出头窄削,下面没有挂角牙子,年代风格也比较早。扶手下的立柱(因其形状又称“鹅脖”)后移,与前腿不一木连做,笔者据古画观察,这与椅主人喜盘腿跏趺坐的设计有关,明、清两代皆有之。此椅的搭脑两端上挑,颇似幞头之翘脚,气韵威严,椅面宽大,椅腿上敛下舒,造型端庄大气,有宝座之象,当年坐者必为贵人。结合漆地老化等因素综合判断,此椅应为明代后期制作。

  最近,笔者查阅到一本明人绘制的《王崇庆年谱图》,该资料印证了拙著《明清大漆髹饰家具鉴赏》书中对此椅年代和地位的推论。王崇庆晚年官居留都南京的吏部尚书,卒于嘉靖四十四年(公元1565年),此年谱图册应绘制于嘉靖末年或者往后一些的隆庆年间。图册十分写实,椅子的造型和设色都很逼真。其中总共出现了十把带有竹瓶式连帮棍的朱黑漆北官帽椅,与朱黑漆北官帽椅几乎一模一样,显示在明代后期,这种制式的椅子在上层社会中十分流行。此外,图册中还出现了一把带有直棍式连帮棍的朱黑漆北官帽椅,这也属于正常的家具演变规律,因为出现总是先于流行的。

  明后期  黄花梨四出头麒麟纹北官帽椅(图2)

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图2 明后期 黄花梨四出头麒麟纹北官帽椅
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  高109厘米,宽65厘米,深49厘米。

  它的朝板中央雕有一只麒麟,呈坐姿,前腿站立,具有明代后期风格,其头部与明代后期的龙头十分相近,明味很浓。木材质细色浅,具有早期黄花梨家具用材的一般特点。综合分析,应为明代后期的苏作,亦是硬木家具流行起步时间和椅子连帮棍演变的实物见证。

  明晚期 朱漆四出头北官帽椅(图3)

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图3 明晚期 朱漆四出头北官帽椅

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  高110厘米,宽57厘米,深46厘米。

  其造型简洁大方,为北官帽椅的经典样式。椅背搭脑中间微凹,使人的头部枕靠十分舒适。扶手的出头平削,下面没有挂角牙子,为明代主要流行的风格,源于以直材制作的宋代椅式,后来北官帽椅的扶手出头逐渐趋与圈椅同化了。此椅的连帮棍为S形大小头式,年代不会很早。椅子是身份等级象征最敏感的家具,故朱漆椅子很难见到,此椅应出自于明代晚期的官宦豪门。

  明晚期 黑漆圈椅(图4)

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图4 明晚期 黑漆圈椅
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  高94厘米,宽56.5厘米,深45厘米。

  其椅圈分三段,由榫卯穿楔接成,从圈椅和交椅的悠久历史看,此工艺是在漆木家具上形成的,发展的过程也必然是从三段拼接演化到五段拼接。此椅正面牙板的壸门起伏较大,而椅子的侧面较窄,牙板的曲线难以舒展,故此做成鱼肚圆形,往后椅子的三面或四面洼堂肚牙板的造型似缘此演化而来。它的扶手出头下面无角牙装饰,这也是年代较早的风格,后来受到交椅的影响,流行在扶手的出头下面装饰角牙。其连帮棍虽为S形大小头式,但比较舒缓含蓄。综合分析,此椅应为明代晚期制作。

  明晚期 黑漆交椅(图5)

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图5 明晚期 黑漆交椅

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  其上部设计小巧、简洁,与出土的明代陶制交椅冥器风格一致,且用软、杂木制胎,糊布披灰髹漆,体轻而牢固,是一件非常适用的移动坐具。它的前腿、鹅脖和扶手之间镶有整条的壸门牙子,既美观,又有连固的功能,约为明代晚期制作。清代的交椅相对于明代而言,往往比较高大,尤崇尚用硬木制作,多用铜件连固,但交椅轻便易携的功能则下降了。

  上面图示的几件明作大漆椅皆为藤面,可见藤面乃是中高档椅子的通常做法,取其舒适,节省木料并非主要目的。明式家具与明代家具是两个不同的概念。有些明式椅子的下盘为罗锅枨加矮老的结构造型,应该是与罗锅枨加矮老的桌案配套的家具设计。笔者从大量的明代刻本插图以及冥器资料之中进行了检索和查阅,迄今尚未看到有这种结构造型的桌椅图象,经过分析研究以后认为,这种结构造型应该是清代早期至前期从苏作兴起的家具流行时尚。

  古代上层社会生活习尚和审美情趣的变化对家具的流行式样影响很大,客观上也为明清家具的断代提供了研究线索,下期将结合箱橱类家具继续进行探讨。

  来源:《古典工艺家具》杂志

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发表于 2021-1-2 04:58 | 显示全部楼层
本帖最后由 咖啡沾衣 于 2021-1-2 05:00 编辑 & B# n% V0 P# W- g8 V1 F) X* K

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软和硬的较量,传统古典家具的藤编工艺 | 家具篇

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一雕一刻间的惟妙惟肖,一榫一卯间的严丝合缝,一丝一毫间的精致巧妙,古典家具留给我们很多经典的艺术。
精细的打磨和流畅的线条展现出古典家具的意蕴,最画龙点睛之笔莫过于椅面的藤编工艺,纵横交织的软屉和整个家具的结合相得益彰。
软屉与硬屉
明清时期的家具,如黄花梨、紫檀、鸡翅木的榻面、椅凳面常以藤篾编织,称“软屉”。
传世硬木家具中的凳、椅、床、榻,有软屉与硬屉之分。
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软屉,指边框打屉眼,用棕、藤、丝线等编织成的屉,软屉四周用木条压边,钉竹钉或木钉固定。有的软屉边框底面还开槽,透眼打在槽内。软屉编成后,槽口用木条填盖。
软屉一方面可缓解木材的冰冷,刚柔并济,强化使用舒适感;另一方面可营造温馨素雅的生活氛围,令人赏心悦目,突出装饰效果。
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▲明 黄花梨雕花靠背椅(陈梦家旧藏)
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▲明 黄花梨玫瑰椅 (陈梦家旧藏)
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软屉是苏州地区的主要造法,自明代一直延续到本世纪。当地虽也造硬屉,但为数较少。近几十年(约1950~1980前后),因细藤工日少,硬屉才取代了软屉。
硬屉是苏州以外地区,主要是广州地区的造法,所见家具,不论时代早晚,除床榻有软屉者外,其他品种,都用装板法制成硬屉。徽州地区的明代椅具,也用硬屉。
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自清晚期以来,细藤工早成绝艺,致使软屉无法复原。在不得已的情况下,北京家具店创造出一种用杂木板贴草席来代替软屉的造法。
它工料两省,可以获利,外观又洁净悦人,故经北京修理的原为软屉的凳、椅、床、榻,尤其是售往国外的,几乎全部被改成这种贴草席面的板屉。
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▲黄花梨劈料方凳软屉正面(藤编有孔,粗而稀)
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▲黄花梨劈料方凳软屉背面(藤编有孔,粗而稀)
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▲榉木小灯挂椅软屉正面(藤编不留孔,较细)
藤编的历史
藤编工艺与古典家具渊源已久。唐朝时期政治经济文化得到繁荣发展,藤编技艺有所发展人们已久将藤编和古典家具结合。宋朝时期,中国古典家具使用藤席作为床、榻、椅的软屉已较为普遍。
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▲明 黄花梨春凳,原装藤席已坏
至明清,藤编工艺非常成熟,材料获得也极其便利,形成了专门的手工业生产行业,古典家具中运用藤编更为广泛,明清家具中藤编的软屉在工艺上精细无比,如丝如织,令今人叹为观止,拍案叫绝。
中国千年的家具史从未舍弃对藤屉的喜爱。唯独到了清朝,满人入主中原,游牧民族的文化与生活习惯,使中国传统家具由简洁、典雅以人为本的风格,逐步转化成繁缛、厚重、重装饰的局面。
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▲经过改装的黄花梨圈椅(上海博物馆)席面
家具中的藤编工艺也在这一风格的变化中逐渐消失,至清晚期只剩下席面下托板的压席硬屉,藤面的透气性和舒适性从此荡然无存。在西方舶来品席梦思、沙发的进攻下,更是节节败退,几乎要退出历史舞台。
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▲紫檀方凳软屉藤编拆去后背面的情况
20世纪80年代王世襄先生的《明式家具珍赏》一书唤起了国人对民族家具文化的觉醒,也掀起了觅旧制新的中国古典家具热,然而至关重要的藤编工艺却没有重返江湖。
旧家具上拆下的残破藤席成了古玩市场昂贵的宠儿,人们从残缺不全的断藤烂线中寻找着昔日的编织文化,昔日工匠指尖的韵律。
软屉的编制
编藤原理很简单,但实际操作起来却相当费工费时。所以藤编工艺特别考验匠人的耐心。8 K4 d$ Y3 T) W- x3 e
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藤条是固定在家具坐卧部件边框上的,因此边框就成了天然的纵横坐标尺。编藤师傅首先要根据这个坐标计算所需藤条的长度、数目。
编织中,穿插的动作也被称为“压”和“挑”。一般情况下,2.5毫米宽的藤条,每根经线“压”3根纬线,藤条宽度越宽,“压”的数量越少。
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以罗汉床为例,铺棕绳的时间则为5天,编织时间至少要半个月才能完成,这还不是一个人干的活,而是两个人一起对头编织。
对头编织时,最容易出现的问题是接头处是否“鼓包”。如果“鼓包”需拆开重新再来。
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编席的过程需要有超强的耐心和细心,因为每一块席面都不能出现松动或缝隙,每插进去一根藤条就要做到严丝合缝。为使藤条咬合紧密,可以用喷少许清水的方式湿润即将编织的局部,并在穿好经线后用工具横向打压紧实。
好眼力和心手合一的协调能力是提高工作效率的关键。柔韧、精细的藤条,通过编藤师傅的巧手穿梭于密布的纬线之中,压三根、挑三根,再压三根、再挑三根……
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以每根经线穿插240次计算,800根经线竟然需手动穿插19.2万次!完成如此大的工程量,快速、准确地重复而不出差错,确实非一般人能做。
藤席虽然柔韧、结实,但不足1/10毫米的厚度看起来还是单薄,因此椅子、罗汉床、架子床的席面常常配以弹性和韧性更好的网状棕床垫。' c  |! R" ]: r/ R' W- f
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这种棕床垫以棕榈纤维为材料,拧成一股股直径近1厘米的棕绳,菱形或方形交织,固定在床的边框上。这道工序往往先于藤席编织完成。
所有编织工序完成后,需要将藤席表面的一些毛刺用喷火枪等工具清理掉才能组装、交货,而不致刺伤皮肤。这些又增加了藤席编织的工程量。
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按照这个流程完成一面1.8米×2米尺寸的藤席,即使是熟练的师傅,也需要两周以上时间。7 g3 l6 `5 Q* s! U+ l# g7 m
编藤师傅只有剪刀、锤子、钢条等极其简单的工具,却用超凡的耐心编织出了锦绣般美丽的藤席,他们的技艺无不令人称叹。
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藤面具体可分为直编和对角编两种编法,编制时需要保证每一根藤都要笔直,并且藤与藤之间的间隙都分布均匀,这样编制出来的藤面就又细又密,纹理丰富多变,有着水波样的暗纹,精品的藤编软屉质地堪比锦缎,美观不亚刺绣。
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在自动化工业机械如此先进的今天,像藤席编织这样的工艺依然需要全程手工完成。手工艺者娴熟精巧的技艺落于薄薄的藤席之上,留下的却是传统文化的魅力。
软屉家具若无人为伤害,可使用100—200年。即使坏了,或修补,或重新编织都可。冬季干燥的北方,在软屉背面刷些淡盐水,增加藤丝的湿度及韧性,则能延长使用寿命。# e) I; D! I" k* j2 I7 P
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软屉藤编舒服吗
古典家具的罗汉床,圈椅、官帽椅等坐卧用具常以柔韧的藤编软席取代拼板,藤编不仅松软舒适,还非常透气,大大提升家具的舒适性。
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藤编工艺是人们生活水平提高的一种需求,它的实用性占了主导地位但历史演化而来的工艺性决定了它独具特色的装饰性,一件完美的古典家具加上藤编工艺的点缀,整体艺术气质得到提升。
在家具风格上,明式家具和藤编最相宜。明式家具柔美隽秀,与藤编工艺相结合,显得文雅、秀气,禅椅、玫瑰椅等家具坐面长使用藤编的软屉,素雅的藤编与沉稳的木色融合,相映成趣,让家具平添了几分意蕴,艺术气息更浓。
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藤屉的透气、舒适、平滑、美观是床、榻、椅的最佳选择,也是中国传统家具最重要的原创特色。
考究的家具其藤屉总是又细又密。我国南方各省均产藤,但不及马来半岛及印尼产者。可能藤材很早就是一种进口商品。
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▲海外回流家具席面
这种工艺多用在凳、椅、床、榻中,好的软屉又细又密,纹理丰富多变,寿命在100年以上。人长时间坐或躺在软屉上,因软屉透气松软对受压皮肤可以缓解疲劳,对人体有很大好处,这也是软屉在明清家具高档家具中大多采用的原因。
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▲线绳软屉
除了编藤软屉,还有一种线绳软屉与藤屉大体相同,但不用棕绳打底。线绳或为丝绒拧成,或为丝线合股。交杌或交椅的软屉,有的用棉线或马鬃拧为绳然后穿织。
失传与新生
清末民国,由于这项手艺一度中断,在很多家具中出现了硬屉铺现成藤席的现象,这不是一种独特的工艺,也没有历史参考价值。
棕绳后来也有被尼龙、牛皮条或棉绳代替,但棕绳的作用是不可代替的,尤其是100多年的寿命与一般白木家具寿命可以平齐。
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▲榉木小灯挂椅软屉背面(藤编不留孔,较细)
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▲黄花梨高扶手南官帽椅软屉正面(藤编,极细)
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黄花梨高扶手南官帽椅软屉背面(藤编,极细)
传世的明及清前期的椅凳,有不少用柴木板作屉心,上敷猪血料加土粉子调成的稠糊,再粘贴草席一方。草席是用可折叠的所谓台湾席裁切而成的。但这些都是近年修理时才换上去的。
随着传统工艺文化的回归和人们对历史的研究利用,棕藤编织已经回到了人们的正常生活,这也是与人们生活息息相关的家具与传统文化、实用性与历史性的回归结合。
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