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美轮美奂清雍正朝造办处漆器

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发表于 2018-4-24 18:27 | 显示全部楼层 |阅读模式

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所谓描金漆是指在漆器上直接用金描绘纹饰的做法,有黑漆描金与朱漆描金两种。《髹饰录》中说:描金,一名泥金画漆,即纯金花文也。朱地、黑质共宜焉。其文以山水、翎毛、花果、人物故事等;而细钩为阳, 疏理为阴,或黑漆里,或彩金象。
清 雍正款黑漆描金云龙长方箱 故宫博物院藏- }. f0 y4 O0 V2 `6 @* M9 g
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沈福文先生撰写的《漆工资料》上具体介绍了描金银漆 装饰的制作工艺过程:“将打磨完的中涂漆,再髹涂红色漆 或黑漆,这层叫做上涂漆。干燥打磨平滑……推光达到光 亮后,用半透明漆调彩漆。薄描花纹在漆器面上,然后放入 温室,待漆将要干燥时,用丝棉球着最细的金粉或银粉,刷 在花纹上,花纹则成为金银色”
清 雍正款黑漆描金百寿字碗 故宫博物院藏
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雍正朝《清档》中将描金漆一律称为“洋漆”或“仿洋漆”。“洋”指中国的邻居日本,顾名思义“仿洋漆”即是指仿日本的漆艺。中国的漆艺悠久灿烂,为何要仿日本漆呢?
清 黑漆描金山水纹床

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陈霆《两山墨谈》卷十八载:“近世泥金画漆之法本出于倭国(指日本)。宣德间尝遣漆工杨某至倭国,传其法以归。杨之子埙遂习之,又能出新意,以五色金钿并施,不止循其旧法。于是物色各称,天真烂然。倭人来中国见之,亦齿乍指称叹,以为虽其国创法,然不能臻其妙也”。类似的记载在《皇明文则・杨义传》、《七修类稿》也有。
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清 黑漆描金山水纹床描金饰局部

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据漆器专家王世襄先生考证,在我国的战国、汉时就已掌握了金、银装饰工艺的高度技巧,可以肯定描金之法是隋、唐之际由中国传往日本的。当然我们并不否认描金漆器在日本得到高度的发展,并在一定程度上反过来影响了中国的漆工。
清 黑漆描金包袱式长方盒

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据记载,公元9世纪,日本发明了“莳绘”漆器,就是我们所说的描金装饰漆器。莳绘漆器发展出很多品种,如高莳绘,平莳绘,低莳绘,研出莳绘等,其代表作品是现藏京都仁和寺的“三十贴箱子”,它是专为储藏名僧空海从中国带回的佛经而做的,箱子为黑漆地绘宝相花及双凤纹,带有明显的中国唐代风韵。
清 黑漆描金包袱式长方盒盖面

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故宫博物院现藏日本、琉球漆器一千余件,它是通过 何种途径进宫的呢?据文献记载,明永乐、宣德时期,中国与日本签订过两个条约,规定日本每十年向中国宫廷进贡一次,贡品中就有漆器一项。到了清代,大清王朝对日本实行海禁政策,康雍乾时期与日本没有官方贸易关系。但因中国最高统治者喜欢日本漆器,臣子投其所好,购买进贡给朝廷。
红漆描金蝙蝠寿桃攒盒 故宫博物院藏
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实际上中国传统的描金漆器在明万历朝已有了长足的发展,北京故宫博物院收藏的“黑漆描金龙纹药柜”、“黑漆描金云龙纹箱”、“描金龙纹戥子盒”等是其代表作。
明 万历款黑漆描金行龙纹戥子盒 故宫博物院藏

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描漆是传统漆器中最常使用的漆工艺,即在光素的漆地上,用各种色漆绘出花纹的做法,又称“彩漆”、“描彩漆”。清代漆器中,具有清康熙朝风格的描彩漆有牡丹纹长方几。雍正时期的描彩漆漆器较多,有款、无款作品兼而有之。

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清 雍正款红漆描彩双圆式盘
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故宫博物院收藏有一批无款描彩漆作品,过去均笼统将其定为“清中期”或“清乾隆”,通过近十年的研究,我们可以肯定地认为其中有些无款描彩漆漆器是雍正朝造办处的作品。
清 雍正款红地描彩漆云龙纹团寿椭圆式菊瓣盘

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描油是以油代漆,在漆器上画出花纹的做法。以油与以漆描绘的不同之处在于,油可调制出任何颜色,描油色 彩变化多,纹饰绚丽多彩,可取得描漆达不到的艺术效果。描油的做法早在战国时就已使用。据考证,战国时用桐油 或苏子油来调制漆,明代则使用密陀僧调油漆。
清 雍正款红地描彩漆花鸟圭式盘(之一) 故宫博物院藏

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《髹饰录》曰:“填漆,即填彩漆也。磨显其文,有干色,有湿色,妍媚光滑。又有镂嵌者,其地锦绫细文者俞美艳”。填漆的做法为:漆胎上髹漆以后,在漆面上雕浅而平的阴纹;雕成之后,以所需的色漆填入阴纹,填入之漆需浓厚,或高出漆地表面,经磨显才能与原漆地平滑一体,再经推光而成。填漆作品表面平滑、光亮,用手抚摸细腻润滑,具有完美和谐的艺术效果。
清 雍正款红地描彩漆花鸟圭式盘(之二)故宫博物院藏
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雕漆是中国漆器发展史中最重要的发明与创造,据载,雕漆始于唐代,宋元明清均有制作。
清 黑漆地彩漆描金「喜相逢」纹圆盒 故宫博物院藏

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特别是明代永乐、宣德,嘉靖、万历时期得到了皇家的重视与提倡,形成了雕漆大发展大繁荣局面。而有清一代,雕漆只在乾隆时期得到高度发展,在传世雕漆中,也是乾隆款的雕漆占大多数。
清 黑漆地彩漆描金「喜相逢」纹圆盒盖面 故宫博物院藏
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《髹饰录》中谈到金漆的特点:“金髹,一名浑金漆,即贴金漆也。无癜斑为美。又有泥金漆,不浮光。又有贴银者,易霉黑也。黄糙宜于新,黑糙宜于古。”
清 雍正款金漆地描黑漆缠枝莲纹盒

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金漆即是在器物上贴金的做法。贴金的方法有贴金、上金和泥金。清代以金漆制成的漆器最著名的就是陈设在太和殿中象征皇权的金漆龙纹宝座、屏风。
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清 雍正款金漆地描黑漆缠枝莲纹盒盖面 故宫博物院藏
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北京故宫博物院藏有十几件雍正款金漆地描黑漆缠枝 莲纹盒,器型周正,金色明亮,纹饰活泼,盒底有双桃纹,并书“雍正年制”款。而此类有准确纪年的金漆地 描黑漆纹饰漆器,虽制作年代无疑义,但在雍正档案中却没有找到明确的记录。
盒底「雍正年制」楷书款识 故宫博物院藏


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发表于 2018-4-24 18:28 | 显示全部楼层
雍正朝的漆器
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http://culture.china.com.cn/zhenbao/2010-02/02/content_19357206.htm
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雍正时期御制漆器的品种有描金漆、描彩漆、描油漆、一色漆、填漆、波罗漆、螺甸漆等,胎质绝大部分仍是木胎,另外还有少量的铅、铜、皮、竹、瓷、卷 胎 和脱胎。而在故宫博物院的传世实 物中,目前 来看,品种只有描 金漆、描金彩漆、描彩漆和浑金漆。
描金漆就是在一色漆地上加描金花纹的做法,其中黑漆地最常见,其次是朱漆地或紫漆地。根据档案记载,雍正时期制作了大量的描金漆器物,这其中又分仿洋漆技法和中国传统技法两种。
所谓仿洋漆,就是指仿制日本称之为“莳绘”的黑漆描金工艺。“莳绘”主要是在制胎和用金工艺上优于我国传统的描金漆工艺,它具有胎薄体轻、久不变形、金漆光亮的特点。雍正帝一向钟爱深沉凝重的黑色,这在同期的画珐琅、瓷器中多有体现。而仿洋漆的艺术表现,正是以黑漆为基色,上面描饰金色的花纹,这种深沉凝重又光华富丽的艺术风格,自然受到雍正帝的赏识,因而使仿洋漆成为这一时期的主要工艺品种,得以良好发展,这在档案记载中多有体现。档案中记载,为了满足宫廷对仿洋漆器物的需要,雍正七年,皇帝下令,在圆明园修造地窖,增设作坊,以扩大生产,提高制作量。雍正帝还在日理万机中,亲自过问修造地窖的有关细节,反映出他对仿洋漆工艺的关注。
雍正时期用仿洋漆制作过书桌、书格、箱子、香几、冠架、痰盂、碗、钵、盘、碟、盒子等数百件。然而令人遗憾的是,由于雍乾二朝的仿洋漆绝大部分都不做铭文,因此难以识别出它们的具体年代。然而我们利用档案资料,还是识别出了一些雍正器。从数件作品来看,其金漆光亮,胎体周正,堪与日本金漆相媲美,说明雍正时期在研制仿洋漆方面取得了成功。
手炉是文人雅士几案上冬季常备的用品,用于暖手,以便书写绘画。它一般以圆、椭圆形为基本形状。其结构分外壳和内胆两层。外壳可根据需要运用不同的工艺制作和装饰。内胆为铜质,架于外壳的口沿之上,以备染炭。热量通过内外两层之间的空气进行传导,使外壳既温暖又不烫手。该件手炉漆面光滑,内胆没有使用痕迹,由此分析制作的初衷便是精美的陈设品,而不是实用器。
在中国传统观念中有所谓的“五福”。《尚书·洪范》 云:“一曰寿,二曰富,三曰康宁,四曰修好德,五曰考终命。”寿即长寿,乃五福之首,因此寿字不仅字意延伸丰富,字体变化多端,更成为人们吉祥观念中最重要的乇题和象征。所以用寿字做装饰自古有之,在清代则更多。
雍正时期在大量制作仿洋漆的同时,仍保留着传统的描金漆工艺制作。传统的描金漆工艺主要是在光泽度和平滑度上不如仿洋漆,但仍不失宫廷御用器物富丽堂皇的气派。根据档案记载,以传统的描金漆工艺制作的器物,大到膳桌,小到碗盘都有,其中大部分以黑漆做地,红漆做地的也有。(□均怡)
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