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[文玩常识] 瓷胎景泰蓝(ZT)||明代宪宗御窑成化彩新释 (还原你一个真实的成化彩)

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发表于 2018-3-28 18:54 | 显示全部楼层 |阅读模式

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明代宪宗御窑成化彩新释
' Z3 R- j, x! H7 Q( \: |(还原你一个真实的成化彩)9 u+ C( A, B: w. d7 ~+ }
朱奎
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导读:
7 r1 o# ?% x8 u9 f5 P/ f. q前叙6 b' X* O& L' [/ Y5 G% N
一.成化青花
  m  z  R% K9 s 二.成化五彩概述6 z; ?  `$ I. k
三.狭义成化五彩; ]( E- |) z; z9 ]$ i( d9 O  b
四.广义成化五彩
9 J5 V. C, i2 t3 {
    7 ^9 D7 T  Y, ]* F! ^/ W
  • 瓷胎画珐琅彩
  • 瓷胎掐丝珐琅彩(瓷胎景泰蓝)
  • 珐华彩6 m: W8 D: L, D+ P6 ^
五.成化斗彩(青花间装五色)
/ S0 C4 I: h! m, D$ F4 |六.成化彩其它品种瓷器: \  i* Z' W8 ^
七.成化彩制作工艺特征4 n: t  y  }$ N" n6 _2 s8 D
八.成化彩常用款识" Y! @1 P" t3 V8 r& X" J- O
九.成化彩鉴别
+ A& G) U" a' \3 H  m十.成化彩的品级
' p( g4 _. j: P+ e2 Q

    $ \0 H) z0 ]. D
  • 成化彩夜光瓷
  • 成化彩瓷胎掐丝珐琅
  • 金彩
  • 珐琅彩
  • 珐琅彩瓷塑
  • 成化斗彩
  • 成化青花瓷
  • 狭义五彩品级排列,以下为标准(指明清瓷器鉴定一书所述成化五彩)
  • 珐华彩
  • 黄红釉留白
  • 黄绿釉釉里红
  • 红黄釉暗刻薄胎
  • 红黄釉暗刻薄胎
  • 蓝白釉薄胎暗刻
  • 绿白釉薄胎暗刻
  • 红白釉薄胎暗刻纹
  • 白釉红彩薄胎暗刻纹
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成化彩品种繁多,薄胎瓷,瓷胎掐絲珐琅,珐琅彩,金彩,珐华彩,生产量不多,且专为宫廷用瓷,皆属前几品级。至于其它各类瓷器,工艺繁复者和功精艺细者皆有品级,因种类繁多,还请各位玩主细细把玩领会!
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前叙
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80年代以前,因为成化彩鲜见,国内外对成化彩的研究很少,近30年,随着中国大规模的盗掘,国内出土文物的日益增多,成化彩露出了他的浩繁璀璨的本来面目。但迄今为止,国内体制内的的专家不思进取,无作为,和文博界利益集团沆瀣一气,一味打压出土瓷器,以至于成化彩至今得不到很好的收集整理,甚至成为地摊上的便宜货,或者当做赝品流向国外。
' c5 R5 k- Y" a* n1 D0 Z8 [5 H'成窑七品',以至于成窑的精品瓷流落民间,而不入任何品级的一个鸡缸杯,运作出了天价。+ u% j" ~( D# r3 c" F
历史会说话,历史会记住这一个天大的笑话,会在中国文物史上,把这个不入品级的鸡缸杯和这些既得利益者一起钉在中国文物的耻辱柱上。' q3 R7 j4 c. {/ k
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你们都见过这个天价的鸡缸杯,笔者只问一句:4 M7 v- P. t0 D$ i7 f7 J& ]
'请问诸位,我们中国从东汉有瓷,近2000年的瓷器史,你们从这个鸡缸杯上,看到我们瓷文化的博大精深了吗?看到我们瓷器的精美绝伦了吗?看到我们老祖宗瓷器的辉煌了吗?'
* p* L5 F  U( A3 o  L* a/ p他们辱没了我们的老祖宗,他们小看了我们五千年的文明!
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+ N' u2 ^. l5 g希望我们这一届中国政府和文博界的既得利益者,做为中华民族的传人,对我们的祖先多一点尊重和敬畏,多一点良心,多一点文化,懂一点历史,了解一下我们祖先博大精深的文化史,了解一下我们的祖先,为什么不同于其他民族,活着要荣华富贵,死了也要富贵荣华。
1 ^( v3 y0 h) r$ z# v要做对的起祖先,对得起后人的事情,不要遗臭万年,不要成为千古罪人。
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) j: a4 ^% u9 L% {成化彩做为中国瓷器史上的一个重要的里程碑,做为传人,我们应该做的是,对相对于其他朝代璀璨辉煌的成化彩进行很好的总结和整理,还原成化彩的辉煌。
2 S; E/ o6 B$ Z: F1 u! P7 ^ 从已知和发现的成化彩看,明代宪宗成化瓷的美轮美奂,精美绝伦为中国历朝历代所不及,品种之多样,瓷彩之精妙,器型之讲究,胎质之细致,前无古人,后无来者,堪与宋瓷,清三代瓷器一并,称为中国瓷器的三个里程碑。( B4 X0 W9 }1 P( t$ v& |9 \
成化彩为何独步天下,究其原因,与宪宗皇帝对瓷器的喜爱及鉴赏力不无关联。8 N1 S* r& Q1 m$ H7 t: J3 I+ l
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也因其画工精妙,明末人文地理学家王士性在《广志绎》中记载:
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$ O$ A$ L& {/ g- R! A8 B/ j' G“成窑用色浅淡,颇成画意,故宣不及成。然二窑皆当时殿中画院人遗画也”。
$ \8 W9 I$ Q# v  j1 d. n4 l' x因此,可以得出结论,成化彩瓷器绘画的摹本“皆当时殿中画院人遗画也。”6 |# K- _. `9 P4 ^' l
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还因其瓷胎胎质如玉,胎体通透,且不乏胎釉一体。6 ~% o* y% Q5 u2 j; K' l! m

0 z  `1 O* ^& m5 g! @加之用料讲究,彩瓷丰富,多有色阶,所用黄彩,绿彩,御用唯成化彩掺金,金光熠熠。
! D* V8 u5 w( a3 M) V 且有不可复制之诧紫,为精绝之彩,从现在我们已知传世和出土器里,斗彩,五彩,珐琅彩都大量使用姹紫一色。
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' y( m, Z: Z$ }1 j3 p3 t器型多样,品种多样,几乎囊括所有瓷器之品种还有大量创新,且工精艺细。7 ~5 _) }+ V& q+ e$ z; s
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值得一提的是还有夜光瓷,试想,在科学技术尚不发达的五百年前,如果你有一件夜光瓷是什么概念,所以,在那个时候,夜光瓷肯定是上品级的稀罕瓷器。
1 g* ^, `( {+ e2 t# b 亦见仿宋之汝,官,哥,钧等窑口器皿。
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8 M# n( i, e- H; a& [本人有幸30年前即接触成化彩,愿积我手中三十余年之收藏,简单介绍本人所了解之成化彩。
* d# j6 ^3 Q  H& q; I4 F + @8 l5 @9 z) }
以期大家和国人了解中国瓷文化的博大精深,了解明代宪宗皇帝对中国瓷文化的承载和贡献,以及成化彩的的辉煌。
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5 u8 L% l! L9 m& `旨在普及成化彩知识,领略成化彩的美轮美奂。& C* @2 S! u3 D/ W6 j7 E# b
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感佩和敬畏我们祖先瓷文化的博大精深。
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+ N3 j9 R$ [' N! w* q因为成化彩品种多样,虽然做为个人收藏也算丰富,但在成化朝较之其他朝代彩浩瀚绝伦的瓷器制作里,也只能尽我所能,小巫见大巫,先简单文字介绍大家所熟知的如下几个品种,让大家对成化彩有一个大概的了解:
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3 H* N  \; v5 d9 ~4 k' T& { 成化青花( c6 l+ c  U3 Y1 s' ^% d) |

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8 R5 W7 R$ N* A/ @' Y成化青花云龙纹薄胎碗(直径40公分)( D. X7 H# W: n% H* K/ R4 s
成化青花是明代中叶青花艺术的代表,这个时期的青花一改永宣以来雄健豪放的风格,而以玲珑奇秀,端巧工细而独步一时,为世所珍。
9 K* b" w# t  }3 b* b' u成化青花使用国产'平等青',发色浅淡而呈灰蓝,柔和雅致,呈色稳定,衬以洁白温润的胎釉和纤细典雅的纹饰,十分脱俗。
' p. M% G  R% K$ J, T纹饰线条纤细,似国画中之小写意,潇洒不乏细腻,多用双线勾勒填色法。8 y% o8 ]# ~' K8 h
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成化青花暗刻海水瑞兽竹节高足杯" C0 d' ?3 B; e2 D5 S6 G0 m

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3 h  V* ~/ n3 t+ x" y主要器形多为小件,近些年出土器增多,亦不乏大器,有各式杯、罐、缸、碗、盘为典型器,器形丰富。釉色如脂如玉,造型玲珑俊秀,胎体细润晶莹,胎质纯净,厚者,质如美玉,薄者,玲珑透体,胎体在光线透视下,呈肉红色,或牙黄色。青花料精选纯正,釉面肥厚滋润,色调柔和宁静。
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! e  g. I4 L, N0 H此后明清各朝皆有仿制,但没有可以乱真者,成化青花平等青釉下特有之淡泊明志,观赏其特有宁静致远之感觉,无人可以复制。
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底足露胎无釉,有较多的黄褐色或黑褐色斑点,称作'糊米底'。
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这时的成化青花被推为明代八大时期之冠。
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/ D, N) q' ^# ]4 |, F( ~成化五彩概述
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3 a& k) D3 F1 E* H' [: @  |! }广义成化五彩的一种 成化五彩喜鹊登枝蒜头瓶
7 P7 r7 V# u  B# H乾隆时(陶说)谓:, B. d# d- _4 H( \* [6 a- ]
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'成窑以五彩为最,酒杯以鸡缸为最。'. j$ r& @( W! O" N: _: g
《博物要览》(明谷泰撰。天启间(1621—1627)刊行)谈到成化彩器形时说:5 a' l. x2 s+ \( |+ Q
“成窑七品,无过五彩。葡萄敞口扁肚靶杯,式较宣杯妙甚。次若草虫子母鸡岗(缸)杯,人物莲子酒盏,五供养供盏,草虫小盏,青花纸薄酒盏,五彩齐箸小碟,香合,各制小罐,皆精妙可人。”+ \7 `4 e" _2 X# c" j+ c8 i4 q  O/ }

# C# ?+ y  e( s% [+ Y从以上文字可以看出,'成窑以五彩为最',“成窑七品,无过五彩'。
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% ~5 f' F$ r6 T0 \$ s2 ]$ ?此文字并且明确告诉我们,成窑分为7个等级,等级最高者和最为称道及佼佼者是'无过五彩',而不是我们今天认为的斗彩,斗彩在成化朝时,称谓'青花间装五色',而'青花间装五色'不是五彩。- k/ D% N0 y8 y* R

# P8 [2 r2 ]: m1 Q# _至于今天有人把斗彩归为五彩,属没有根据的主观臆测。4 d5 K9 \5 Z4 |, u# j
从已知文字记载,明代把成化瓷器,统称'成化彩'。8 |* [1 i4 d/ L& C7 w* W
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按我们已知称谓,'成化彩'细分'成化青花','青花间装五色(今称斗彩)','五彩'。; b8 T( `: s: S; D- C5 V, j8 V
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中国从80年代初,由于盗墓猖獗,有了大批出土文物,同时出土了大批量的署款(大明成化年制)款的瓷器。成化彩一时间从极为稀有变成了出土最多,但同时由于国内体制内的的专家和文博界利益集团沆瀣一气,一味打压出土瓷器,以至于众多成化彩精品瓷沦落成为地摊上的便宜货,或者当做赝品流向国外。
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抛开利益,作为中华民族的传人,我们只能很好的收集整理祖先留给我们的这些瑰宝。
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" Q% r9 |( K3 Y2 Q6 d$ w" {5 v0 S+ R" M严格说,大批量成化彩瓷的出土,大开了我们的眼界,出乎意料地给了我们一个全新的甚至有些难以置信的视野,使我们后人突然明白了祖先们有着这么了不起的工艺水平,让我们真正感受到了我们今天推崇的德国制造业的工匠精神,来自于五百年前我们制瓷业的祖先。同时了解了明代宪宗皇帝的审美,也领略了宪宗皇帝在瓷器制作上的极尽奢华,在吸尽了我们眼球的同时,也改写了我们的瓷器史。
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; Z1 R0 O- Q( M- i; m4 l1 j笔者在西方三十年的收藏,亦可见成化彩其它品种,按现代称谓,如'法华彩','珐琅彩'等,珐琅彩又包括,'瓷胎画珐琅'和'瓷胎掐丝珐琅(瓷胎景泰蓝)”。
) Q& r" Z5 ?/ M% }0 {
1 f( u% Q* s( d3 f; e4 m' k, t读我们所有关于'珐琅彩'的介绍,实际上说的是'瓷胎画珐琅',文献记载始于康熙朝,其实真正的'瓷胎画珐琅'还早于明代成化朝,有文献记载,元代就有来自域外进贡的珐琅器皿。1 ]6 d5 `' r6 h0 @0 S2 k4 U

# t8 m4 c$ P: Y% ^3 _' D, O# g而实际上,我们这些年的出土文物,元代墓葬里就已经出土了为数不多的瓷胎掐丝珐琅器皿。
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我们现在所见的铜胎掐丝珐琅,也就是景泰蓝,也是最早见于元代,兴于明代景泰年间。
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因为国内体制内专家不作为和利益集团无知无畏的打压,国内人几乎都不知道,瓷胎掐丝珐琅(瓷胎景泰蓝)也开始于明代宣德年,一旦根据出土器皿实地考证,开始于元代也有可能,英国小镇的克罗伊顿博物馆之所以出名,就是因为藏有一件明代宣德年制作的'瓷胎掐丝珐琅(瓷胎景泰蓝)'。
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, C' p' J0 b9 Z* [笔者因早年从八国联军后裔手里收到此类物件,苦无出处,曾多年寻找,在德国一个小城的博物馆,西尔德斯海姆古罗马博物馆,笔者和德国华商报的记者团见证了这次了不起的发现,在这里,我们发现了三件中国的老器皿--瓷胎掐丝珐琅(瓷胎景泰蓝)的收藏,为此兴奋了很长时间,感恩我们祖先瓷文化的博大精深。& u9 x. r; x9 }& T

, _4 z) K( [# }) \此类器皿一直流传于国外,国内各博物馆不见收藏,国外又缺乏严格意义上的中国瓷器研究者,国内又缺乏对中国古代瓷器的感悟者和可以举一反三,触类旁通的学者和研究者,就像我们文献记载有的清三代仿西方油画效果的瓷器器皿,全部流散在国外,再加之国内的体制內专家的多不学无术,造成国内研究和流传的断代。
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: ]/ W8 i( B2 S, N8 f笔者回国,这几年才见很多藏友收藏有近些年出土的瓷胎掐丝珐琅器皿,尽管工艺复杂,几乎无人可以制作,但在利益集团打压之下,仍然被当作赝品。+ J# [) E' I) f; _
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在没有出土器之前,'成化彩'的'瓷胎画珐琅'器皿和'瓷胎掐丝珐琅(瓷胎景泰蓝)'就是相同的命运,这批精品瓷,是中国宫廷瓷的最高档次,做为强盗的英法联军和八国联军肯定是拿走最好的东西,从某种意义上,笔者真的感谢这些传承者,是他们后代的传承,通过我们的收藏与挖掘,让这些我们没有见过,甚至工艺失传的皇家器皿得以重见天日。
! O# U) m% A# k* [5 Q& R 仅此一项,既可填补国内'瓷胎掐丝珐琅(瓷胎景泰蓝)'研究之空白。: @! w/ g+ O. r/ |6 I
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英国小镇克罗伊顿的博物馆中发现的明朝宣德瓷胎景泰蓝(瓷胎掐丝珐琅)# ~8 I( d7 w: i7 J" S; X9 a
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现藏于德国希尔德斯海姆古罗马博物馆的瓷胎景泰蓝(瓷胎掐丝珐琅)
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现藏于德国希尔德斯海姆古罗马博物馆的瓷胎景泰蓝(瓷胎掐丝珐琅)3 j0 h  a2 ?$ y" d- M
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早年来自于八国联军后裔手里的瓷胎景泰蓝(瓷胎掐丝珐琅)
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& u* P4 x5 K2 v+ F/ p# |明代将成化瓷器统称'成化彩',但不知此类产品,是否也划归'五彩'行列,当有待于研究考证。在这里,我把成化彩里其他彩瓷,如'珐华彩','瓷胎画珐琅'和'瓷胎掐丝珐琅(瓷胎景泰蓝)'和成化其它各种彩瓷,加上耿宝昌《明清瓷器鉴定》一书所讲的狭义五彩,通称广义五彩。/ U; a9 y0 n+ v7 X/ q" L
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' s* w' _7 e$ g2 J& g3 A, g8 x0 |, Z 成化狭义五彩# d! T. |3 G8 @0 \& v) ?" D

6 B1 U) F2 l4 ?% z' s按耿宝昌《明清瓷器鉴定》一书,所介绍的狭义成化五彩,其实是广义成化五彩的一种,因为过去各种成化五彩传世无多,可参考资料有限。
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6 l+ P3 b3 }& \. t, F( J耿宝昌给这种狭义成化五彩下的定义是,成化五彩为釉上彩,主要施彩为红彩,黄彩,绿彩和色如赤铁之诧紫色。
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色如赤铁之诧紫色为不可仿之彩,起码,历朝历代没有仿制成功。. M( J( g( B  a, c6 p& S2 I

4 B7 v- g0 |  u& E! }7 `4 Y- L从我们已知和国外馆藏和私人收藏,以及近些年出土器可以看出,珐琅彩,成化五彩,除红彩,绿彩,黄彩,诧紫四色之外,还见施金彩,黑彩,蓝彩,褐彩者。" j9 i- U0 ^4 _3 k0 q

$ P8 m* ?" C, v* l$ y, n常见瓷彩为红彩,黄彩,绿彩,诧紫,金彩,篮彩,成化彩之精妙,在于所有施彩,多有色阶,成窑分七品,最高档次者,黄彩,绿彩尽皆含金,满含金者,观之金光灿灿,成化彩之所以漂亮,与施彩和瓷彩质量有很大关联。
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狭义成化五彩传世无多(现在所见多为这三十年盜墓出土器),《江西省大志·陶书》(江西地方志)依据传世实物记载的纹饰有:龙、凤、孔雀、云鹤、狮子、莲池、鱼藻、花鸟、花果、婴戏等图案;但从今天可见传世和出土狭义五彩器皿有:
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成化狭义五彩鸡缸杯 + D$ Y) x4 F/ Q# N0 ]# V

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狭义五彩草虫小盏
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五彩鸡缸杯,五彩草虫小盏,五彩葡萄纹杯(《博物要览》称葡萄敞口扁肚靶杯),五彩岁寒三友小盏,五彩婴戏图小盏,五彩鹌鹑小碗,五彩凤纹小盏,五彩龙凤纹小梅瓶,五彩凤纹小盏,五彩云鹤纹小盏,五彩鱼藻纹小盏,五彩花果纹小盏,五彩花鸟纹小盏。五彩司马光砸缸纹小碗。五彩竹林七贤纹小梅瓶,五彩八仙过海小天球瓶,五彩喜鹊登枝蒜头瓶等。
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瓷塑见传世成化宫廷乐女五彩瓷塑。
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广义成化五彩:
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1,瓷胎画珐琅彩
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瓷胎画珐琅 珐琅彩鱼藻纹杯. i. n0 |! E8 S
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珐琅彩葡萄纹杯
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还见珐琅彩鸡缸杯,珐琅彩葡萄纹杯,珐琅彩婴戏图杯,珐琅彩百合纹小碗,珐琅彩花蝶纹小碗,珐琅彩团菊纹小碗,珐琅彩夔龙纹小碗,珐琅彩缠枝莲纹小碗,珐琅彩婴戏图小碗,珐琅彩荷河(和合)梵文茶盅,珐琅彩百合纹高足杯,珐琅彩缠枝纹不倒小盏等。
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) C8 ]- ~! ]0 p  P+ {" a: s6 V2,瓷胎掐丝珐琅彩(瓷胎景泰蓝):& z, I0 V, T- Q; x* {1 g* y4 w4 W

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  瓷胎掐丝珐琅百花卧足杯
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其它还有缠枝花卉玉壶春瓶,各种不同百花纹瑞兽纹小盏,高足杯等,各种不同百花纹不倒小盏。
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还有一种薄胎掐丝珐琅彩瓷,因为胎薄,制作工艺难,因此不多见。% @3 R7 v" |' H( O5 T

) k1 }# q" m/ M- E4 H广义和狭义成化五彩彩器形多样,多为小器,工艺精湛,亦有瓷塑传世。, k3 H2 V: G4 r
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3,珐华彩:  @8 r9 x* x' n, u' {' L4 b
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  珐华彩鸡缸杯
1 w2 g  z" Q8 o1 h4 G" F# J5 q3 E + o$ G  a( {" _4 ^! v
还有珐华彩婴戏图杯,珐华彩夔龙纹小盏,珐华彩百合纹小盏.......。
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2 }- f/ t2 ~( p" L3 b, ^+ m4.其它这些年出土广义五彩,不胜枚举,因为中国特殊之国情,体制内专家不作为或者被文博界利益集团绑架,这些器皿大多流传在民间。7 l! s. g! I1 p
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  F' i3 C$ ?; N1 J9 G7 C9 P  | 成化斗彩(青花间装五色)
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成化斗彩生肖龙瓷塑
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在近些年大批出土文物没有被承认之前,成化斗彩被视为珍贵品种。
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成化朝没有斗彩称谓,当时称'青花间装五色'。明《万历野获编》记载,“本朝窑器,用白地青花间装五色,为古今之冠,如宣窑品最贵,近日又贵成窑,出宣窑之上”。
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清中期《南窑笔记》,成书时间大约清雍正至乾隆时期)中写到:“成、正、嘉、万俱有斗彩、五彩、填彩三种。关于坯上用青料画花鸟半体,复入彩料,凑其全体,名曰斗彩;填彩者,青料双勾花鸟、人物之类于坯胎,成后复入彩炉填入五色,名曰填彩;其五彩则素瓷纯用彩料填出者是也。”此段记载具有重要的研究价值。《南窑笔记》是出现“斗彩”之说最早的一本著作,于是,'斗彩'沿袭至今。8 P2 `7 c. q) }: }8 R9 _( v, s

, b  \* q, b1 {, e6 A0 \0 v斗彩是先用青花在釉下勾勒出花鸟人物,然后入炉在釉上填入五色。6 R6 Q& l/ R4 G  M/ {1 _; l$ s8 i  r

; u/ ?0 n9 h9 H$ T$ ]5 p, |! R斗彩设色丰富,所用彩料多透明鲜亮。成化斗彩亦有黑彩,所有彩色皆具有特出之韵味。
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" }2 P9 l$ |9 ]" S红彩多用在纹饰中点缀出星点和花朵,亦或做缠枝、蔓、叶,或点缀蜂蝶虫鸟,鲜艳耀目,丰润甜腻,为后仿者所难以企及。5 J( w. N' E; e) k; S
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黄彩变化多端,鹅黄,娇黄娇嫩透明,杏黄色闪微红,蜜蜡黄略微透亮,姜黄色浓光弱,极少精工器皿者黄彩金光熠熠。/ b9 `  @$ y$ N3 g' C; V
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绿色多呈水绿透明闪黄,松绿则色浓闪青,极少精工器皿者绿彩银光闪烁。
/ U, R) j+ T+ O# H1 Y% l- v7 Y 紫彩大多如紫葡萄,色浓闪银。或为嫩茄皮之浅紫色。
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- F8 ^7 ~* T2 u7 d; ~诧紫一色,更是色如赤铁,表面干涩无光。为成化朝所独有,斗彩,狭义五彩,珐琅彩都大量使用姹紫一色。
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斗彩器形多样,多为小器,不乏大器,工艺精湛,亦有瓷塑传世。6 q  B/ U. Q4 h9 t+ V- R5 I7 Q' a
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成化斗彩传世无多,所见多为出土器,作品名品有:
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三秋杯、鸡缸杯、婴戏图杯、高士图杯、葡萄纹杯、夔龙纹杯、灵云纹杯、梵文缠枝莲纹杯、团花夔龙纹杯。团莲纹高足杯、葡萄纹高足杯、花鸟纹高足杯、花卉缠枝纹竹节高足杯等等。& E& ~+ s# f$ i

0 X# j* c+ q( D; v/ A以三秋杯和鸡缸杯最为有名。
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! o& O$ n9 q* B# j3 F瓷塑以成化斗彩生肖俑最为名贵。' d3 F1 g" n# q  j4 @

  [! I" Z, G. `  L1 J$ A
5 q% H9 G+ y. U
实则在成化彩里入不了很高品级的斗彩三秋杯,这个三秋杯的品级还好过故宫所藏鸡缸杯,因为彩料含金。所以,故宫三秋杯所谓价值十亿就是故宫的一个自我感觉良好,因为这些年出土了很多质量和材质都好过此三秋杯的瓷器。! q2 w9 k4 z8 R- Y; `

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! {* z& x# T$ Z  ?" ?
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0 Z! R8 w" X4 _$ e' f7 }两款上品级的成化珐琅彩薄胎三秋杯. I- u  V; `4 V! p3 ?
# M9 q4 B0 D! x: A
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上不了品级的斗彩鸡缸杯(拍出2.8亿港币)$ Q$ b! O# c4 G

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# M. @9 E# ~. U: Z$ n0 H8 X上品级的三款成化彩鸡缸杯
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其它品种瓷器6 p& k( e( N- N
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就我们今天所发现的成化彩来说,真的是集瓷器之大成还有发展。. j% [( J2 }% ]2 y
有些品种的瓷器,不单是第一次见,归类和起名也是不易。
  K2 X" `) P, X+ S 就笔者所见,粗列如下,除去以上介绍过的瓷器种类,其它还有:
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青花釉里红,青花红彩,青花绿彩,青花描金,各类彩瓷描金器,描银器,各类单色釉描金描银器、各类薄胎瓷器,各类暗刻纹彩瓷,釉里红、各类铃珑瓷,尚有各类瓷塑、仿哥仿汝釉,仿钧釉,仿官釉,蓝釉留白,紅釉留白,蓝釉青花留白,红釉青花留白,洒蓝釉,洒蓝留白,甜白釉,素三彩,宋瓷加彩,紅釉,釉里红釉,蓝釉,黄釉,红绿彩,红黄釉,红白釉等等。
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制作工艺特征: \$ @7 u) ~/ Z: p. j1 X8 \1 w

) J  ^! _! T& ~. J器型特征:成化官窑以制作高足杯、酒杯、盘、碗、盏、瓶、罐等小件瓷器为主,亦有瓷塑,器型小巧俊美,做工极好。成化彩品种繁多,以各种人物小杯、盏、鸡缸杯、葡萄纹杯、葡萄纹小碟、天字罐等均为成化官窑代表作,近些年出土亦见大器皿。. K+ R# w0 Y$ X/ ]
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成化瓷胎体特征:成化官窑瓷器为明官窑之冠。成化官窑瓷有厚胎、薄胎两种,色如白玉,质地纯洁细腻。多为薄胎瓷,胎体通透,薄胎瓷胎釉一体,迎着光透视呈牙白色或肉红色,加上釉层肥厚,如羊脂玉一般,胎质之佳,成化彩古今第一。' ~: V5 m; k+ |6 |  G* n& K6 R

) B/ ]6 a0 o" V+ o成化瓷釉面特征:成化瓷釉面细润。青花瓷底釉微闪青色或略显灰青。具有羊脂玉般的质感,釉层肥厚滋润,光洁无瑕。
! U$ E% \  O+ r4 \& X 成化彩瓷特征:彩色鲜艳,画面清澹雅逸,各种瓷彩有各种不同风格,以雍容华贵著称的成化五彩(珐琅彩),以高贵金灿著称的全金彩器皿,有以工精艺细著称的法华彩器皿。有以清新淡雅热烈兼而有之著称的成化斗彩器皿,有以浓艳热烈明快著称的成化五彩器皿,有以清新淡雅著称的成化斗彩器皿,亦有釉里红,青花釉里红等等。从已知瓷彩种类、器型、胎质、彩料、创新等各方面,成化彩为历朝历代官窑之最。1 y- a( f" U# f1 w$ j# V4 F
: W* R9 e& u3 g2 K/ L$ Q
成化底足特征:成化瓷器底多为糊米底,呈火石红,深浅不等,,底部不见火石红者,既糊米底者,釉边与胎体结合处,也必见一线火石红。亦常见细白砂粒,或见黄褐色或黑褐色的斑点。“糊底迷”称谓源于此。
! B! a/ F- j/ D 08
5 j; m. E' i% A
( H7 {) c2 c, V3 P款识 ! ?  a1 P, c: K- t/ B0 j! h

. F/ ]) |* P. `# N
釉下青花双方框六字楷书款
' p' R+ G' V  u4 Q4 G' X

6 }% p' ?# x6 `! ]
釉下青花双圈六字楷书款. R% v* M& i' G8 v( R

& ?4 k7 M; I! u7 p- L
釉下青花双圈六字金楷书款; t0 u! {. H9 t$ K0 x
+ W. I$ }- \- k% |! z% N( {2 U" l
釉下青 釉下青花横排六字楷书款
* {% i, H" S2 p* M
2 {, A4 H+ t) D3 O: j* W( q3 e
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釉下青花横排六字楷书款' G0 {& X9 e  \3 i& Q

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釉下青花双方框六字楷书万字款透气
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7 w$ c5 ]3 X- m. ^: B
釉上横排金字款
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1 y9 ]( R) K, X& M  L. @; R' `! \1 J  L# T4 G2 p( V
) b3 w0 C" V& L" H
釉下青花宫廷贡品款
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$ }. s( Q1 j4 T- U/ e2 M2 s, t4 \
釉上大明成化年制方框金字款
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$ t/ Q6 L) }* A
釉上御赐周太后专用红字款3 j% o" v7 {% n- u* U8 H5 Z
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* W( s  `/ G9 r: y* \5 b
釉下青花宪宗皇帝登基隆庆上品佳器
/ W5 }' s% [4 ?% _1 }! f, Q 宫廷贡品 大明成化年制 款3 x; l/ h- V, ]3 f" o8 J# E7 \: u
6 G. ]  W- V" v/ M

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' z3 v9 U) b& f8 U4 r
釉下青花天字款
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3 b! v) O3 H4 a: ~; }: ^成化瓷款式特征:成化瓷官款有一般为釉下青花双方框,内书楷书“大明成化年制”六字,特点为字见功力但巧拙,几乎所有款识似出自一人之手。还有釉下青花双圈,内书“大明成化年制”六字,字的特点为一样见功力但巧拙。还见双圈描金款,“大明成化年制”六字亦用纯金描写,字的风格一样。一般高足杯底见釉下青花横排六字楷书款,瓷塑亦见釉下青花横排六字楷书款,还见一种釉下青花双方框六字楷书万字款,传说万字是专为成化帝所喜欢的万贵妃专制。还见有一种“天”字罐,釉下青花书写。
1 h1 ?  N1 Z. ?2 A9 a4 G9 x! M
( V5 d# e2 [6 M/ \所谓“成化年制”款,不管何种款识绝非官窑器。( z* z7 ?4 {  ~
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8 s, Q2 C* k) Z# L1 G: k0 C! r$ K
5 T8 F! p" f* Q: c鉴别
* N1 b) S8 j5 V7 `. K" ]
# h) V' j/ k! {# X( W3 Q成化彩上品级者因其质佳,成化以后,历朝历代争仿成化,但因为成化彩质量上乘,瓷彩用料讲究昂贵,仿品无多,也没有可以乱真者。0 T. J) H5 _+ p7 j
成化彩不上品级者,成化以后历朝都仿。市面上很多不上品级成化彩,多为成化以后和清仿,一眼可断。
' R- w3 O' j& l) w+ S - x$ W' Z; S2 ^
古玩行有句话'明看成化,清看雍正',所有仿成化者,唯独雍正有几款所仿成化彩,几乎可以乱真,但真正掌握了成化彩的特点,亦不难鉴别。
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# \( U7 g' O- E/ b; |' R! F* y成化彩的品级
; A5 _0 s# p, l  K, { 6 T( c; C) {& d- w0 s) F$ Z
《博物要览》(明谷泰撰。天启间(1621—1627)刊行)谈到成化彩器形时说:“成窑七品,无过五彩......'$ X4 x2 K7 I$ V5 c7 h
8 f7 U9 t/ U" h, j, G0 x
此段文字,明明白白告诉我们,成窑七品,也就是成窑分成七个档次。# F( {. ^% ?3 K* O9 v  q
! F3 U$ _" u$ ?+ |% i# d
尤其近三十年,成化彩大批量出土,几乎为瓷器出土量最大的品种。笔者问过很多藏家,没有人能够准确的回答和统计,成化彩到底出土量多少?粗略判断当在几十万之间。但因为出土多,也反而论证了成窑确实工艺水准参差不齐,相差悬殊,尤其彩瓷。
3 b1 i0 V  {. L* T# i
. X6 R' D# [2 A' ?, f我们没有办法按照“成窑七品”的品级来还原严格要求和划分,但可以按照以下几点区分成窑品级:. n9 ~0 I1 c* x/ M; Z* ]5 [

3 q6 |& R6 k: X1.按照工艺复杂难易度划分品级。
1 V; X7 N; E0 g0 _2.按照所用材料贵贱之分划分品级。+ Y. N2 z8 D& {7 l+ C
3.按照匠人高低划分品级。! Y! c9 E8 V: O( |& D& L
4.按照精加工粗加工划分品级。6 U$ q$ U/ v& M
5.按照款识划分品级。5 V/ U# B5 V7 i+ O  ~& k4 d
, B+ C8 D) W' @$ u
除少数几种因为工艺复杂,所用材料价贵糜费的彩瓷本身保证了它的品级,其它瓷器因为参照以上几点,保障了给皇上和后宫所用瓷器的品级,同时也保证了任何一个品种的成化彩都有一极品。& r" h3 l8 Z9 K/ N

/ T6 I8 K/ u- y2 n! p& |下面按照以上几点,划分各类成化彩品级,只举成化彩各类上品级者,不上品级者不与评述:
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! h2 i( f) [5 K. m# ]1、成化彩夜光瓷7 I9 R: Q6 z2 W
在沒有电灯,科学技术不发达的五百年前,夜光瓷的出现绝对是奇迹,也是一个奇幻。当然,最早的夜光瓷产生于元代,明代只是一个传承,但是,永乐宣德不见夜光瓷,可见夜光瓷,是成化彩的一个创新和传承,出土的成化彩中,夜光瓷并不多见。我们今天看来,夜光瓷并不新鲜,但在成化朝,夜光瓷当是成化朝最高品极者。
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" F  s& N: m3 C: f" M$ |7 q9 S+ a
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1 o6 J' g# Q8 _0 Z/ U- y
以上为夜光瓷。
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) z* p4 ]1 b* g% |$ q& c# y- _9 A
0 r. a6 m  ~% D9 h4 G  h# L, h0 w# `2、成化彩瓷胎掐丝珐琅' Z& R  n- s! ~7 ]
由于工艺复杂,耗时,原料亦贵,瓷胎掐絲珐琅当是成化彩最高品级者。
$ _" ?& S( c7 m  `$ Y亦分为两个品极;7 s0 F0 N  u( |" T/ R! a8 j' k
薄胎掐丝珐琅9 z2 O/ K; k  ^' n# T1 @5 u/ f( a
! `8 ~8 R1 G. ~$ Q
$ n4 a' j3 W2 D4 \: b2 j9 ^

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  @: f$ D" h3 Q) C  p1 g" r
鱼藻纹掐丝珐琅薄胎瓷,因为胎薄易碎,掐丝没有打磨,出此效果。
9 E8 p- ^# ^) k% g7 ^: f# F& z$ `8 J' q4 c6 U

$ W1 [, \9 [+ o% N+ U( v正常瓷胎掐丝珐琅。 因为工艺复杂,所以上品级。
& m0 W8 {" b0 @8 i1 _ 从下面一个落款中己写明此类器皿为“上品”。
+ Z0 ]* n4 N1 H

. e' R$ m6 S+ Y8 w7 x5 i
; t. t5 Y, e7 w) C
3、金彩
/ ^" G% Y7 x3 N黄金高贵,金彩亦为皇家专属。
2 o* z. W& S# P: L+ w" u( e亦分两个品级;
4 o! [1 h/ x% X1、薄胎金彩1 q) k1 c) ?; u% s# A4 }
2.正常胎金彩。9 j" W. T* t+ Y, T
# Y# ^, Q! d% }
8 S; _5 }+ R# {8 e

0 \. P# d1 Z, m  d8 w4、珐琅彩' L9 D& _0 q: V6 _( {' J7 X* j
珐琅彩高贵典雅,珐琅彩器多金彩描画,金高贵,珐琅典雅。亦分三个品极;/ a2 N% j' q4 R" z

    5 C& Y4 a+ e( y# ?5 i
  • 薄胎珐琅彩铃珑瓷
    " S* R7 P5 F; E" M. ~

    * M  |+ l8 f  {

    ! a, b+ g/ |: Y5 g

    9 I4 y7 {' @2 s' v. O

    ( A0 Y9 i! z8 P+ P9 o; E2 \  G
  • 珐琅彩薄胎瓷+ @: `$ S) O6 p

    2 }# {1 T* s! J) K$ H- I" I

    : {* n% X2 [( m1 J% I: P, A
    4 Y, S3 T7 H( h
    : O# z4 b6 B/ I+ o. M" Q
    ( `9 @; f  \  z# E
    1 H; T3 ]: T/ z$ y/ \' [

    - u4 E" a, B4 S& s$ j
    薄胎珐琅彩胎厚不到一毫米,且画工精湛到难以置信为手绘,用放大镜观之,才叹服画工如此精准。拿在手上,“只恐风吹去,又怕日消炙”。从工艺难度,此类器皿当为成化彩中极品。
  • 仿哥釉珐琅彩鸡纹玉壶春7 D) J. X+ f6 R$ K2 X) d! ^; s
    2 w1 J' `- L7 P1 O  H

    : N! G8 h: J$ ^4 A$ X% x. `
    + t* y% A$ R& I5 ^1 m. a
  • 正常胎珐琅彩瓷7 I; a' c% i! w) m: ^

, _8 z4 h! v3 K% V

7 P: s$ w% r+ W# K6 c4 m$ y6 C5 a8 _# w
3 o% E: h. Y8 o

. M  l% P) P$ l& q

9 j0 B, |- P! w" {: [1 R

' X5 B$ N5 i% C( s% s; j+ }
* A; O$ [7 H# @! v
5、珐琅彩瓷塑
2 e8 P9 J5 d0 U; `' a以上瓷胎画珐琅器皿,皆以金彩勾勒,且画工精准,制作讲究,当上品级。5 ?: u, p7 [+ Y! W- o' I

. q+ R) k5 B8 s7 h* B* X+ N/ [6、成化斗彩
) S) R5 B4 v3 z) N. {/ a成化斗彩生肖俑因为工艺复杂,瓷塑栩栩如生,所用青花料平等青纯正,呈现出青花色泽宁静致远,淡泊明志之意韵,其它瓷彩凝腻深厚,美轮美奂,当为成化斗彩之佼佼者。
9 V* B; C- U8 O! M
/ k; s0 h( k8 S1 ^+ F' M6 A- ^, y其它成化斗彩之佼佼上品级者,具备以下之特点者为斗彩上品:
6 j' B' o2 M/ D/ S+ H
      Q6 w+ b+ V1 I) E9 R
  • 薄胎斗彩,因为工艺较正常胎复杂,品级高于正常胎。
  • 画工精细,填彩精确如非如人工者,带暗刻纹,当为斗彩最高品级者。
  • 釉下青料发色纯正,釉水深厚。
  • 画工如小写意,潇洒自如。
  • 红彩凝腻深厚,黄彩含金,熠熠生辉,绿彩泛银蛤蜊光,姹紫色如赤铁。
  • 胎体温润如玉,胎质通透,胎釉一体。
    0 i) B$ Z( O. p9 g
( D0 L! H0 ~+ \# d& R9 X* m- ?
成化斗彩牡丹纹竹节高足杯(黄彩含金)0 c( V, Y- c, M0 U+ G( R  ]$ {
4 S/ f0 m& x& s5 J
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$ k* s, X  ]5 y, W4 f
薄胎斗彩,因为工艺复杂,品级高于其它。
% y# k5 v* y  e) V( D* d9 z" L$ v; b4 K/ O8 V  Z

% c; Q0 O: J6 ?0 a& q8 b+ S

3 g. E5 l. x& p

1 `1 _( H9 P/ ^- \: u
. N$ A) U8 d9 z: |9 H) m
; B4 o$ P& B# R, [. b4 [1 S

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薄胎暗刻纹画工精准斗彩瓷是为斗彩最高品级。# U" o" }1 W  y) m
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1 O, U# t$ [. j
  ~5 Y; p* }& c
胎釉一体成化斗彩葡萄纹杯 5 Z4 M9 }9 }' O0 [9 r- Y
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胎釉一体成化斗彩灵云纹杯
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# u6 u8 I! s. ]; f5 u
胎釉一体成化斗彩花枝纹小碟
0 e$ ~4 ?5 {' x! r$ N 胎釉一体之成化彩当以胎质通透质佳而入品级。/ I' O' \, N, l% T4 I" ~
以上斗彩如符合上面四个条件,当为成化斗彩上品级者 。  
9 E. l+ a% h' |5 E! L+ _) B
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9 M( z0 h% g$ O; x& v
此为成化斗彩生肖俑猪,请看青花,瓷彩,工艺,亦是上品级者。: e+ ]( N. B8 M% T3 l, U. R9 b
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留神此鸡缸杯的画工的灵动和施彩,仅小鸡就施五彩。成化斗彩里,惟此杯画工施彩为最。
) a% }$ S9 f2 l+ E. R因画工传神,细腻入微而入品级者。
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6 S9 `) ~  I# T7 Z/ r. q% l) x7、成化青花瓷" Y3 r8 L( p; w/ f1 E& ~6 t" B

0 R4 C- s2 E! a! z' Y+ z( ^6 @+ D成化御窑薄胎青花瓷因工艺原因,易碎难烧,当为青花瓷里佼佼者。笔者保存一件直径四十公分的青花云龙纹薄胎瓷,胎体不足1毫米厚,拿在手里,颤颤巍巍,“只恐风吹去,只恐日消炙”。6 S6 A+ k8 M$ Z
这一件薄胎青花,当属成化青花之极品。
2 f& n5 s) o5 o1 Z2 q5 I成化青花瓷器品级的划定,以下当为依据:/ K/ X$ T" w! u: c$ g  z" t) }% X
    1 L0 S! O% Q% C4 r
  • 薄胎瓷。
  • 胎质。
  • 画工。
  • 工艺复杂度,暗刻,浮雕。
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5 o- k1 h0 e7 i7 H0 N/ v/ _8 l0 G& L4 G" E% q2 {6 i
8、狭义五彩品级排列- X6 o  S+ q2 l- O, l4 @. h- B* A3 i
% g2 o. K# l5 Z4 A
以下为标准(指明清瓷器鉴定一书所述成化五彩):
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& L) \7 o1 C0 O2 D
    & ^6 T7 B$ |& g+ }1 h! S5 b4 s
  • 是否薄胎五彩
  • 胎质和画工。
  • 金彩为贵,是否有金彩?$ d6 b2 T" k: Q  N" z6 m- g

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以上为成化彩薄胎五彩。品级高于正常胎。
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以上五彩,从画工,工艺即可感受到为成化彩上品级之器皿。
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* ~6 S6 c" `  K% S

7 M7 V6 Z: c! r# s4 y
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成化彩瓷塑鲜见,如此美轮美奂者,当为一品!
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# }* {' C- `) j* U& I9、珐华彩: d2 T3 Y3 V( P
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珐华彩因为工艺复杂,也因为款识,当上品级。! q3 b; a% I+ k) a9 y7 C
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8 c6 `% \3 q" v10、黄红釉薄胎留白0 ?: v" p6 _8 S8 V+ k
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黄红釉留白飞云瑞兽纹薄胎花口小碗5 \# Q8 A2 X4 B2 H* l
此类彩瓷,因工艺复杂,烧造制作难度大而上品级。
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  [# r0 A+ B! m5 R3 K11、黄绿釉薄胎釉里红6 F* ]2 t! _0 ?/ C( Q
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黄绿釉釉里红鱼藻纹薄胎花口小碗
& C3 }. @: D* }7 c2 b6 K& Y 8 I6 q2 D" ~$ K5 e1 K5 U* n0 s: \
12、红黄釉薄胎暗刻薄胎
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12.红黄釉暗刻薄胎小盏
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13.黄白釉薄胎暗刻纹不倒杯
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- i: I; L2 x+ v! d- j" f: p! d& J, K$ n  C' Z$ ?$ f2 M# J
0 u/ }# j! W! x+ L$ K2 W2 Z
14.蓝白釉薄胎暗刻纹卧足杯
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/ Y2 F" S9 ]- _4 G! D4 E
15.绿白釉薄胎暗刻纹不倒杯 9 Y5 V! H7 E2 W+ @$ T; M
1 n' b% F7 R# Q  e+ G& L" G
16.红白釉薄胎暗刻纹不倒杯! t! B9 q, A$ m6 F' p
2 M& v) ~( @$ R  _$ i/ |+ ~  a
+ w' r( |' j7 G7 Y

* Z) h# c+ A) G9 \* S4 j7 u2 W

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17.白釉红彩薄胎暗刻纹不倒杯
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6 G9 a; P; i* J# u5 t: W6 P& Y0 _& K, C! F# X% `

' w$ V) |- q5 ^) ?5 x制作工艺繁复,亦属上品级者。* u- t) L" _" `3 S* u' b2 b
注:成化彩品种繁多,薄胎瓷,瓷胎掐絲珐琅,珐琅彩,金彩,珐华彩,生产量不多,且专为宫廷用瓷,皆属前几品级。至于其它各类瓷器,工艺繁复者和功精艺细者皆有品级,因种类繁多,还请各位玩主细细把玩领会!
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发表于 2018-3-28 19:00 | 显示全部楼层
本帖最后由 东风 于 2018-3-29 05:21 编辑
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5 ]+ H; X9 _3 `$ L. ]
感谢朋友惠让,学习中~  

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