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[艺术品扫盲] 这个字不读“识”, 读“制”~识文描金

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发表于 2018-2-12 16:55 | 显示全部楼层 |阅读模式

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马未都说:识文描金
漆的本色是黑红两色,这对清代的漆器依然有根深蒂固的影响。清代到了雍正时期,非常愿意在漆器上描金,有黑漆描金、朱漆描金、识文描金。比如雍正时期的朱漆菊瓣碗或菊瓣盘,单色,中间描金,和雍正时期的瓷器样子非常相似。黑漆描金和朱漆描金都很好理解,那什么是“识文描金”呢?识文描金的“识”,准确的念法应该念“制”,我们常说的一个词是“款识”。何为“款识”?低于平面的为“款”,高于平面的为“识”;也就是说凸起来的为“识”,陷下去的为“款”。“文”,指纹饰。识文描金,说的就是在纹饰凸起来的地方描金,是漆器中极为奢侈的工艺。识文描金是一种极为特殊的漆器。你想,在凸起来的地方描金一定好看,它是立体的。
这种大量描金的漆器是雍正皇帝最喜欢的,多次下旨制作。它还有一个名字,叫洋漆。为什么呢?当时认为这种工艺是日本传给我们的,是东洋的漆。但实际上,在漆器上描金、描银的工艺,在战国时期就有了,隋唐时期传入日本,在日本发扬光大。清朝时期,日本的“莳绘”,就是我们说的识文描金,又反过来传入中国。当时的中国人很少研究这种漆器,以为这个工艺是日本的,所以称为洋漆。在清宫档案里,带有描金的漆器都被叫做洋漆。由于雍正皇帝的喜欢,全国各地大量进贡,比如贵州进贡的洋漆,不用问,肯定都是皮胎,今天贵州依然有皮胎漆器;江宁(南京)进贡的金漆、仿洋漆;江西有瓷胎的,等等。
有一年,我跟一个朋友逛天津的沈阳道,他在我前面一步,一把就抓起一个识文描金的花觚。当时摆地摊的人要400元,我印象中他花了200多元钱就买了。他明白,我也明白,都是行家嘛。我就跟他说:“你这个花觚加点儿钱,匀给我得了。”可那朋友死活不给我。我曾难过了很久,我就想:如果那天我一步跨到他前头,这东西就是我买了,对吧?但时间长了,慢慢就适应了这种收藏生活。收藏过程中不是说每一件东西都是你的,简单说,不是每一件便宜的东西都是你的,谁收藏都一样,只要它能被保护起来。现在那个花觚还在我朋友的柜子上摆着呢,我一去他就气我:“你看,这便宜吧?”
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漆家具
【识文描金家具】
识文描金是在素漆地上用泥金勾画花纹。其做法是用清漆调金粉或银粉,要调得相对稠一点,用笔蘸金漆直接在漆地上作画或写字。其特点是花纹隐起,犹如阳刻浮雕。由于黑漆地的衬托,色彩反差强烈,使图案更显生动活泼。
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清·识文描金蝶形盒
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清·蝶纹洒金地识文描金葵瓣式捧盒
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明·识文描金花鸟箱
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清乾隆·识文描金花蝶纹八方盒
【罩金漆家具】
雕漆家具是在漆家具上通体贴金,然后在金地上罩一层透明漆的工艺。罩金漆,又名“罩金”,北京故宫博物院太和殿的金漆龙纹屏风、宝座即是罩金漆家具的典型实例。这件屏风长525厘米、宽102.5 厘米、高425.5 厘米,清初制作。屏风由七扇组成,正中最高,两侧分别递减。每扇上下各有三条横带,内镶绦环板心,正中雕海水纹或云龙纹。屏风正中镶大块绦环板,雕刻双龙戏珠图案,每扇均雕升龙、降龙各一。屏风的边框,用料粗壮,正中起双线。屏风的制作本来多为组合式,拆装方便,而这件屏风由于它特定的位置,不需挪动,故制作时采用诸扇榫卯衔接,使整个屏风形成一个坚实牢固的整体。屏风前的宝座上层高束腰,四面开光透雕双龙戏珠图案。加上六个沥粉贴金龙纹大柱的衬托,交相辉映,使整个大殿都显得金碧辉煌。也正由于它非凡的气势,封建统治者都把它作为皇权至高无上的象征。
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太和殿金漆龙纹屏风、宝座(北京故宫太和殿)
【填漆戗金家具】
填漆和戗金是两种不同的漆工艺手法。填漆即填彩漆。是先在做好的素漆地上用刀尖或针刻出低陷的花纹,然后把所需的色漆填进花纹。待干固后,再打磨一遍,使纹地分明,花纹与漆地齐平,并作戗金、戗银。戗金、戗银的作法大体与填漆相同。也是先在素漆或填漆地上用针或刀尖划出纤细的花纹,然后在低陷的花纹内打金胶,再把金泊粘着进去。形成金色的花纹。它与填漆的不同之处,是花纹不是与漆地齐平,而是仍保持阴纹痕迹。
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清·锦地凤纹戗金细钩填漆莲瓣式捧盒
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清早期·填漆戗金龙戏珠纹十屉柜
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清·龙纹戗金细钩填漆箱子
【菠萝漆家具】
菠萝漆是将几种不同颜色的漆混合使用的一种工艺,具体做法是在漆灰之上先油一道色漆,一般油得稍微厚一点,待漆到七八成干时,用手指在漆皮上揉动,使漆皮表面形成皱纹。然后再用另一颜色的漆油漆一遍,使漆填满之前那道漆的皱纹,之后再以同样的方法油下一道色漆,待到漆皮干后,用细石磨平,露出头层漆的褶皱来。做出的漆面,花纹酷似影木,因此也称为“影木漆”。有的花纹酷似菠萝皮或者犀牛皮,因此也被称为菠萝漆或者犀皮漆。这类漆家具传世品极为少见。
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清·菠萝漆提盒
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明·犀皮金漆长方箱
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清末明初·俞金海制菠萝漆竹胎笔筒
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发表于 2018-2-12 16:58 | 显示全部楼层
发表于 2018-2-12 17:20 | 显示全部楼层
马未都说:犀皮漆的解释之一:模仿马鞯
动刀的漆器一般分为两类,一类是剔犀,一类是剔红。剔红容易理解,就是剔出的图案呈红色,其他品种还有剔黑、剔绿、剔黄。如果剔出多种颜色,叫做剔彩。因此一般情况下,在动刀的漆器中剔犀是一类,剔红是另一类,剔红就包括剔黑、剔绿、剔黄、剔彩等等。
剔犀的名字就不太好理解了,“犀”代表什么意思呢?显然是受“犀皮漆”的影响。犀皮,又被写做“西皮”、“犀毗”。关于犀皮漆这个名称,来历非常复杂。历史上对它的记载很多,唐、宋、明、清均有记载说明犀皮漆的来历。记载犀皮漆的绝大部分是文人,但到了明代以后主要是漆工。记载这样一个文献,文人起到决定性的作用,漆工起到技术上的作用,因此他们的记录应该说比较真实。
唐代有一个人叫赵林,他认为犀皮漆是汉人从西域的马鞍子上得到灵感,从而发明的。这个说法被元末明初的陶宗仪所引用,他在《辍耕录》中引用了赵林的《因话录》:“西皮髹器谓之西皮者,世人误以为犀角之犀,非也。乃西方马鞯,自黑而丹,自丹而黄,时复改易,五色相叠。马镫摩擦有凹处,粲然成文,遂以髹器仿为之。”髹器就是漆器。这段的意思是:过去认为犀皮漆的犀指犀角的犀,其实不是,是指马鞍子与马镫挨着的位置上,不断被摩擦,有凹下去的地方,显露出一层一层的颜色,漆匠就根据这种自然形成的纹样,仿造出现犀皮漆。这是唐代人的理解。



制作方法
编辑

做法是以65%的生漆和蛋清乳合调成厚漆,在以工具为引起料,趁漆器半干时制造凹凸表面,待干后再用不同色漆分层髹涂并加以研磨,由于漆层高低不 同,打磨后可显现不同的花纹,产生绚丽色泽。由于多用赤、黄、黑三色填入,纹理常似犀牛皮、虎皮,所以又常被称作“犀皮”或“虎皮漆”。
明代的漆工名匠黄成编著的漆器专著《髹饰录》,全面地叙述了有关髹漆的各种技法。在“髹饰录”中犀皮列入填嵌一类,它的原文是:“犀皮或作西皮,或犀毗。文有片云,圆花松鳞青者般。近有缸面者,以光滑为美”。
“犀皮”又写作"西皮"或"犀毗",这里所谓的"犀皮"并不是犀牛皮,而是特指中国古代漆器制作中的一种装饰工艺。它先将不同颜色的漆料堆涂在高低不平的器胎上,漆料干燥后再经打磨,从而产生出色泽亮丽、光滑异常、自然生动的艺术效果。
关于“犀皮”工艺出现的年代,过去根据文献中有关犀皮漆器的记载多出现于唐代(公元618~907年)晚期,因此人们认为这种漆工艺的出现不会早于唐代。图中这对三国时期(公元220~280年)犀皮鎏金铜扣皮胎漆耳杯的发现,使犀皮漆器出现的时间提早了近600年。[2]
犀皮漆技艺制作工艺流程:割漆、榨漆、制模、调漆灰、刷漆、批灰、裱布(不断重复以上三步)、脱模、胎骨反复批灰和打磨、髹涂、打埝、髹色漆、贴金、髹色漆、打磨
  割漆、榨漆:
  在介绍犀皮漆器之前,不得不先说下徽州生漆,因为没有生漆,就没有犀皮漆器。在徽州制作漆器的主要原材料是天然生漆。
  端午节后到中秋节前是割漆最好的季节,用刀在漆树上,割出一个V形的口子然后把蚌壳插在下面,漆液就会沿着刀口缓缓流进蚌壳每天下午割漆次日早上方能收漆。
  这就是生漆,漆器艺人更喜欢称之为大漆。起因已不可考,但在中文里”大”有伟大 重要的意思,足见生漆在漆器艺人心目中的地位。
  从漆树上割回来的生漆不能直接用于做漆器,必须要去除杂质,行话称这为榨漆。
  徽州诸邑皆佳漆,从宋代的新安志,到清道光年间的徽州府志都有类似的记载,因盛产优质生漆,徽州自宋代开始便有着繁荣的漆器行业至明清两代更是空前发展雕漆推光 雕漆 推光 戗金 螺钿 国金彩绘 百宝镶嵌 各种漆器争奇斗艳,其中最负盛名的是屯溪犀皮漆器。
  调灰、批灰:
  制作漆皮漆器要在过滤后的生漆中掺入一定比例古旧砖瓦碾成的粉末调和成灰,把漆灰刷在已经做好的石膏模上称为上灰,在犀皮漆器的整个制作过程中会有地数次的批灰。
  古旧砖瓦细腻纯净少有杂质,用其调制漆灰才可能做到调灰如膏批灰均匀。
  裱布、脱模:
  接下来的工序是裱布。在夏布的两面涂刷生漆,将其裱禙在胎体上然后平整压实。夏布必须压得紧实无隙,稍有疏忽胎骨就很容易发生变形。
  夏布压实之后继续在胎体上刷漆、批灰、裱布如此循环往复,层层积累、层层阴干,到一定厚度,挖去石膏模小碗的胎骨就基本成形了。碗壁看似很薄,但由于生漆粘性很强干了之后又很硬,因此夏布和漆灰在生漆的作用下也变得非常坚实。
  据甘而可讲,从民国的《歙志》看到,程已藩善于制漆,做得很精美,他说过“器无巨细,至能载人其上而不摧裂。他曾经做过一次海棠杯,可以一个人踩上去杯体丝豪没的损失。
  脱模之后的胎骨还要进行反复的批灰和打磨,少则十几遍,多则数十,上百遍。这是一项枯燥的工作极考验耐性却是漆器造型的关键,对于胎形的精准度,甘而可有一套严格的标准,简单地说,就是零误差,说到此,他拿出一个菊瓣盒。
  它看上去是圆的,但是他有48个棱(就是48个菊瓣),一般情况下,四个角能够对上已经算是很难做的(就是盖上四个菊瓣与盒身的4个菊瓣刚好能盒上并不错位)。但他这个是48个,48个棱能够对上就更不容易了。他做的这个菊瓣盒上每个棱都可以盖上,而且能与下面的棱对得整齐,没有任何误差,不管你怎么移盖,盖与身都能对上。虽然这个很难做到,但是对于他来讲,这就是他的乐趣。
  他也曾经做过一个茶叶罐,由于盖子和罐口的尺寸极其精准,罐口外径与盖子的内径差被精确地控制在0.5丝。因此在不用外力情况下,盖子会自行缓缓盖上。
  髹涂:
  胎骨完成前的最后一道工序是髹涂。所谓髹,就是用漆涂刷器物,髹涂就是将黑色的抛光漆均均地刷在已经打磨好的胎骨上,事实上从上灰到胎骨完成犀皮漆的制作和其它漆器的制作大同小异。
  打埝:
  犀皮漆独特的美感关健在下一道打埝工序上。





髹饰录中说道:“犀皮谓之西皮,世人误以为犀角之犀,非也。乃西方马鞍,自黑而丹,自丹而黄,时复改易,五色相叠,马镫摩擦有凹处,粲成文也,遂以髹漆仿为之。”犀皮技法的制作:先用石黄入生漆调成稠漆,涂于器物上,趁漆未干时,用手轻轻的推起以个个小尖,,入阴干透后,用红漆,黑漆相间的涂于每个突起的尖顶上,没涂一次阴干,,共涂5-6次,然后通体用红黑相髹,少则4-5层多至20-30多层,其后磨平,。其效果是围


髹饰录中说道:“犀皮谓之西皮,世人误以为犀角之犀,非也。乃西方马鞍,自黑而丹,自丹而黄,时复改易,五色相叠,马镫摩擦有凹处,粲成文也,遂以髹漆仿为之。”
犀皮技法的制作:先用石黄入生漆调成稠漆,涂于器物上,趁漆未干时,用手轻轻的推起以个个小尖,,入阴干透后,用红漆,黑漆相间的涂于每个突起的尖顶上,没涂一次阴干,,共涂5-6次,然后通体用红黑相髹,少则4-5层多至20-30多层,其后磨平,。其效果是围绕一圈圈的漆层,呈向松鳞的花纹。
制作可以:片云斑犀皮:黑面红中黄底片云斑犀皮
                                        红面黑中黄底片云斑犀皮
                                        黄面黑中黄底片云斑犀皮
                 圆花斑犀皮:黑面红中黄底 圆花斑犀皮
                                      红面黑中黄底 圆花斑犀皮
                                      黄面黑中黄底 圆花斑犀皮
                  松鳞斑犀皮:黑面红中 黄底 松鳞斑犀皮
                                        红面黑中黄底 松鳞斑犀皮
                                         黄面黑中黄底
仿古犀皮手镯





犀皮手镯



犀皮漆探源.pdf



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